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一如肯·洛奇樸素白描的風格，風吹麥浪并不是那種沖突激烈的反抗外族侵略題材電影。愛爾蘭的人丁稀少使得反侵略游擊過程中呈現(xiàn)出的“everyone matters”令人印象深刻。無論戲份多寡，每一個人物都未曾潦草帶過。愛爾蘭勝利了嗎？沒有。英國人即使同意撤兵，也不忘在這個滿是傷痕的國家埋下對立分裂的種子。兄弟倆其實都是現(xiàn)實主義者，因為無論是繼續(xù)抗爭還是接受短暫的和平，愛爾蘭人似乎都有足夠的理由這么做，只可惜，歷史的洪流裹挾著他們，成為了微不足惜的犧牲品。戰(zhàn)爭對于人的改變、“勝利”陰影下手足的兵戎相見……情感不算濃烈但足夠真摯。作為有著國際聲望的大導演，肯·洛奇交出一部直面歷史、反思往昔的電影，誠意十足。

新現(xiàn)實主義開山之作。實景外拍，用環(huán)境聲音和日常臺詞增強真實感。事件之間沒有因果關系，比如突然插入的搶面包情節(jié)，只為展現(xiàn)當時在的德軍統(tǒng)治下生存的艱難。對細節(jié)的運用，比如神父轉動神像展現(xiàn)他內心的信仰，德軍殺羊展現(xiàn)他們的殘忍。對巧合的運用，弗朗西斯科因為和兒子道別而沒有被抓。影片展現(xiàn)了意大利二戰(zhàn)時幾乎全民對抗法西x斯的英勇事跡，歌頌了他們渴望自由的決心和英勇無畏的意志。不斷出現(xiàn)的十字架和神像暗示著上帝俯視眾生，善惡盡收眼底，終將受到裁決。男主和刑椅構成的十字架暗示著所有為了正義和自由而戰(zhàn)的道路都是上帝的道路。這條道路雖然艱苦，但必然到達，終點是更加美好的生活。而那些犯罪者必將受到詛咒，像螻蟻一樣灰飛煙滅。結尾的孩子們是導演對民族未來的希望。

導演肯洛奇盡可能選擇客觀立場來講述這歷史事件，刻意回避了暴力、血腥與殺戮。革命之初總是有一個明確的敵人，槍口一致對外。革命進行時會開始出現(xiàn)內部分化的苗頭，曾經(jīng)的隊友兄弟也會站在對立面。正如丹對戴米恩說的，你很容易知道自己在反對什么，可是卻很難知道自己追求的是什么。這或許也就是昔日戰(zhàn)友站在對立面的原因吧。

據(jù)說電影史上意義非凡，觀賞性還算可以，放在今天也就是還可以吧~~

？？？這什么七零八落的戀愛循環(huán)劇情雖然LGBT覆蓋面廣了而且這是LGBT常規(guī)操作但是這也太…狗血了吧我直接裂開 有廣度沒深度挺烏雞鲅魚的… 全員莫名其妙拎不清