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俗套的故事依舊感人至深。

對亞美子的接受的程度，某種意義上也是人的強(qiáng)度（抵御未經(jīng)審視的思潮的能力）的折射吧。越無法忍受亞美子的行為，就越堅定地相信主流敘事。因為無法忍受亞美子的行為，意味著你認(rèn)為每個人都應(yīng)該先驗的明白社會規(guī)訓(xùn)是如何運作的，根本沒辦法接受有人不能理解社交準(zhǔn)則。【MG評：在一個糟糕的系統(tǒng)里，即使是真正的好人也給不了相稱的支持】

今年新的RoboCop重新翻拍了，我記得這個名字，但是對于電影本身卻已經(jīng)模糊了，直到再看87版，已經(jīng)變成RC的墨菲回到自己已經(jīng)待出售的家，逐漸想起他家人時的畫面，我對這部老電影的記憶才有點復(fù)蘇！只是我覺得現(xiàn)在才算真正完整的看過這部大多數(shù)人心中的童年回憶，而且作為一部老作品現(xiàn)在再看也頗有趣味

從電影成像原理入手，接影史致敬內(nèi)的震驚體驗，除了交代迷戀根源之外，還有這對電影本身的探究意味。在之后自我重拍以及實踐短片內(nèi)，技術(shù)源自對效果的追求，可情感的打動卻是以自我開始處理真實為始，物質(zhì)世界的機(jī)械復(fù)原的本質(zhì)悖論的對應(yīng)修建影像虛構(gòu)事件，真實淪為了素材，從這來說，可能是斯皮爾伯格最為出格的一部作品了，從根源上講出了好萊塢電影的虛幻本質(zhì)，以及對現(xiàn)實的修改遮掩。而兩次編輯原因則是出于“作者”本身的需求，承載意識形態(tài)的功能也被暴露無遺。這也可以對電影乏味老套劇情有了些許原諒，期間超出正常技術(shù)（段落內(nèi)的“間離”式設(shè)計）旨在質(zhì)問好萊塢最富社會主旋律的家庭永恒主體，交代機(jī)制后的再次講述，結(jié)尾的鏡頭機(jī)位更正也就不光是致敬和趣味了，還是背后編輯者的暴露。另外也解開了斯皮爾伯格歷來作品中父親角色中心的疑問。

老電影，老情節(jié)，很喜歡兩個人剛認(rèn)識時候那段~吵嘴，還不承認(rèn)喜歡~看著最后奧利弗一個人坐在溜冰場的背影，非常傷感……所有的愛情，其實都不會有Happy ending吧，因為最后總有一個人是這樣孤單坐著的，所以不要看著ending。