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一個安娜貝爾 一個恰吉我是真不知道咋可愛了

無厘頭的搞笑還是有些想像力的。

【A–】偉大的膠片感，偉大的古典主義浪漫，「1917、荒野獵人、湮滅」皆黯然失色，鏡頭毫不張揚卻有著馬力克影像的回響空間，失明是一個前后區(qū)隔，之前是invasion，之后是exploration，叢林亦是太空，亦是精神深處，亦是一切偉大神圣不可知。生與死并不重要，只因靈魂已然抵達。

長評摘要：本片最恐怖的不是過往的死亡，而是被自指的無窮個現(xiàn)今，它們組成時空的通道，猶在鏡中，但已注定死亡。過于明顯的好萊塢浪漫劇細節(jié)，懷德反進一步，極端抵達性的action-image，提示著被缺省的元電影雙幕，今日迷思的制造場域必是媒介前沿，而所有被欺騙的少男少女猶在鏡中，出演著自己的現(xiàn)實，終將如開羅紫玫瑰般跌破雙幕。被遺忘的祖先的陰影。不顧體制大他之威懾，不顧楚門世界般天穹喪鐘的鳴響，而有溯洄真相反抗體制之欲者，如海報上打結的膠片，如博爾赫斯環(huán)形廢墟，在終被大他審判、死亡之際看清了被嵌套、被誕生、被寫定、被拍攝的命運，由下一位溯洄者接替，而不存在的旁白已成為天門的叩問。故本片超越了一般黑色電影。日落大道，不存在的Max，當俄狄浦斯走入鏡像的邊界，1924《貪婪》之怨夢走向了死亡的復仇終點

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