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封閉調(diào)度結(jié)合多重轉(zhuǎn)折，經(jīng)歷略微沉悶的第一幕后精彩開始，本以為是心理驚悚卻發(fā)現(xiàn)只是懸疑大師的一個“掩護”，就如片中某位角色一樣，之后希胖牽著觀眾滿火車跑，也令觀眾帶入騙局中，其夾帶的政治隱喻結(jié)合其制作年代也是值得玩味，不過電影到了結(jié)尾有點大跌眼鏡，浮躁了，不算太喜。

香特爾阿克曼的電影最大的特點就是凝視的快感，你從她的電影中找到一直注視的主體，摒棄任何可能產(chǎn)生戲劇性張力的動作和表情甚至鏡頭運動 注視著平淡無奇的日常生活 隨便在空間中的一個人都可以成為畫面的主體，接下來你會想象著他的故事和生活是什么 這部紀錄片便是如此這般 你發(fā)現(xiàn)一個半小時你看到了紐約的地鐵，街道，行人，車輛，這可能也算是阿克曼給母親的一封長長的回信 攝影機搖擺穿梭在各個街道 在車上一閃而過的是小吃店 十字路口 車上的人的觀望 無意進入的路人看著攝影機 一種自覺的自反性體現(xiàn)于電影之中 念出母親的信 拍出生活的街道 最后乘著游輪 攝影機長久的凝望著這座被霧氣掩蓋的海濱城市。

前半的懸疑推理非常精彩，有弗洛伊德的奇幻感了，后半全崩變成諜戰(zhàn)槍戰(zhàn)劇了，類型不統(tǒng)一。 自己國家的文化，文戲?qū)υ捴杏袩o窮的趣味可以享受，反之則味同嚼蠟，這是欣賞電影時的地域文化限制。 如果你不能坐在籬笆上就不要往上爬。 筆記：一群人都否認一個親眼目睹的事實足以讓個體陷入徹骨的迷惑和絕望，這點算是這片的核心了。

1977的紐約打工人和2023的上海上班族并無區(qū)別。大城市的高樓、繁華是與游子無關(guān)的。時間就在這無止境的通勤、嘈雜的喧鬧聲中溜走。最后終于被母親的一封封來信召回故鄉(xiāng)。