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我的性，我的撒旦，我的淚

張力十足，導演給阿爾佛萊德卡斯特羅安排的角色是一個假牙修復師，天吶，這個職業(yè)本身就有一種性(壓抑)感，開場沒多久就給了一場他熟練制作假牙的戲，那種中年缺愛又缺性的狀態(tài)就出來了。接下來和“小狼狗”的獵人與獵物、馴服與被馴的情感博弈非常精彩。最后男孩被逮捕時阿爾佛萊德的那個眼神，讓我想到了另一部金獅片里的易先生。

睡得不省人事，只記住開頭短片里的一句話，“愛是我們追尋自由的途徑?！?/div>

不懂 我不懂 我真的不懂！心疼后排咳嗽的大爺……

太好了，真的太好了，克里斯-馬克絕對是世界紀錄片史上的高峰。他用真實電影的方法，在不斷提問與質(zhì)詢中描繪出了1962年法國社會的眾生相。我無法對內(nèi)容進行評述，因為太過于龐大與復雜。但如果我們從上帝視角來看，似乎有一點可以肯定。在阿爾及利亞即將獨立的陰影下，這一時間段的法國處于一種徘徊猶豫的狀態(tài)，社會與思想似乎面臨著沖擊與變革，而這種沖擊與變革似乎又最終導致了68年的五月風暴。避開內(nèi)容層面不談，我真的太喜歡克里斯-馬克的這些可以被稱為詩句的東西，以及結(jié)尾最后帶有些許哀傷的音樂。