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第一個吃SL大法螃蟹的片子，本身的結(jié)構(gòu)就讓人物在里面能夠通過跳出循環(huán)的目標去尋找解決方案從而完成轉(zhuǎn)變弧光，其中一個標志就是人物通過SL大法提升自己的能力和判斷，這和羅拉快跑以及一個字頭的誕生劃清了界限，因為后兩者是靠選擇完成人物弧光的；本片最大的bug就是沒有就熬到次日6點去消除重置條件的某些可能性，而后面的明日邊緣和忌日快樂則進一步明確了存活即為跳出循環(huán)這一條件和相應(yīng)的限制（換血和器官衰竭），制造矛盾升級和緊迫感，其中以前者更為成熟。正是因為重置條件的模糊，人物的弧光來自于馬斯洛需求層次的升級，從一開始的社交愛情需求，追求失敗后因為自我中心誤以為滿足尊嚴需求從而進一步放棄安全需求，到最后對尊嚴（搶劫土撥鼠和創(chuàng)作藝術(shù)）和自我實現(xiàn)（救人）的需求，完成了行尸走肉到人的轉(zhuǎn)變，這是本片勝于后來的片子的一點。

故事強行轉(zhuǎn)折，演員的演技也都一般。

澤田及菅原是一枚硬幣的兩面，都象征著理想的民族父性。澤田完敗強權(quán)而又時日無多的結(jié)尾，更是日本對其有限國力承載巨大發(fā)展現(xiàn)狀的審視、憂慮、思考的隱喻

3.5 有點至死不渝堅貞的愛那個味，那份自由是偉大而不是恥辱的，弗蘭茨真是那種舍己為他人的性格呀！

8.0 厲害在其非常高明的說教和精致到極致的劇作。厭煩-逃避-面對，每一環(huán)豐滿的細節(jié)和巧妙的互文對應(yīng)，從循環(huán)到結(jié)束，一切都變得令人信服，而其想表達的主題也隨著完美的小品及其結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來。