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冷靜而溫暖，簡約而厚重，明媚而質樸，以簡筆留白和冷幽默勾勒商業(yè)社會發(fā)展進程中一個時代落幕的悲歌和中老年人對新生活的創(chuàng)造。希望和失望的交替使人對苦難日漸麻木，同時催生了縱情當下灑脫樂觀的人生態(tài)度；命運的考驗其盡頭終是上蒼的恩惠——自尊心強者往往相信人定勝天，不喜歡被同情，不相信運氣，然歷經(jīng)波折后發(fā)現(xiàn)浮云只能等待借力于無形無態(tài)的風來控制自己的方向，這讓影片成為無產階級奮斗能動性和某種泛神論的調和品?；蚴f火急或波瀾壯闊或悲情傷懷的交響樂對小人物生活的夸大散發(fā)著淡淡的喜感，拔高反而增加了人情味。“這應該是喜劇片但我都沒笑退錢”似有導演的自嘲意味。女主既能空手奪菜刀又是填字游戲高手可謂文武雙全，男主有男人死要面子活受罪的通病但不失為一個好老公。片中的狗比一般的狗有……氣質。懷舊風插曲，音樂品位很棒。

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第一次看阿基的作品，驚出一身汗。太有個性了，鏡頭語言非常不同于其他北歐導演，同樣是拍底層人民的現(xiàn)實主義，肯洛奇沒有刻奇的鏡頭，沒有配樂，只是用一把刀深深剖開社會最虛偽的表層，讓我們哭泣，阿基也將鏡頭對準最底層的無產階級，卻沒有絲毫煽情的嫌疑，反而是這種冷靜到出奇的鏡頭：大幅度的長鏡，很少切換視角讓電影中的人物去觀看，而是讓我們保持著上帝視角見證經(jīng)濟危機帶給底層人民的寒冬，我們隨著他們一落千丈的境遇而難過，分崩離析，在每一次出現(xiàn)微妙的轉折時給予他們復盤的希望，卻也一次次地被打擊。我們既是上帝，情緒又深入其中。同時，阿基一直使用畫面構圖中的對角線將屏幕分成對稱的兩部分，北歐社會中人與人之間的疏離，淡漠，哪怕是恩愛夫妻也是如此，雖然是甜蜜的糖果色卻冷徹心扉，最后俯視鏡頭柳暗花明又一村的感覺太好了！

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芬蘭語跟瑞典語沒有親緣關系，但高元音飽滿到裂化還挺像的……考里斯馬基太會調動共情了，結尾真的是胸口一塊大石落地的感覺，觀眾跟角色的心理是綁在一起的。不知道芬蘭人居家的布置與配色是不是這么簡約，但發(fā)現(xiàn)了一處導致強烈舞臺感的因素——家中內景用的是硬光，人在墻上留下濃重清晰的影子，這似乎是非特殊表達時很少會采用的打光。