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大概這三年給了所有人向內自省的空擋，曾經大興土木的導演都開始拍起了自傳，前有斯皮爾伯格的《天堂電影院》，這里則是伊納里圖的《八部半》，但要我說，都不如去年索倫蒂諾的《上帝之手》。這部電影太想“拍給自己”了，一部完全主觀出發(fā)的電影，從開片第一秒開始出現(xiàn)的非現(xiàn)實鏡頭，就注定了本片是曾經《鳥人》創(chuàng)作的延深，《詩人》只是涵蓋面更全，困境和瓶頸更多，從美墨這幾年矛盾帶來的身份焦慮到導演身份與創(chuàng)作對象本身帶有的階級凝視自省，一個憂心忡忡的老導演，疲憊貫穿始終，仿佛是《鳥人》里疲憊的150分鐘加長，這也令結尾致敬的《八部半》成了故作輕松，因為全片只有一種情緒。最好的處理是死去的兒子的意象，隱喻了導演始終將自己一半的靈魂留在故土（母體），但畫面呈現(xiàn)太過獵奇，非現(xiàn)實玩的沒有佐杜順手，伊納里圖還是太依賴特效講故事

關于愛我們還在學三部曲之二

記者現(xiàn)實的終點成為了他夢境的起點，所有的這一切又成為了記者紀錄片的原始素材，不僅內心與外部的界限模糊了，虛構與真實的區(qū)分也不在重要，這才是真正的“某些真相的虛假記錄”。這一項任務并不簡單，伊納里多卻游刃有余地使用著它的廣角長鏡頭，將現(xiàn)實主義與魔幻現(xiàn)實主義置于同一個完整鏡頭中，在結尾中（《地下》結尾的影子）達成閉環(huán)：三觀分野的好友、夭折的孩子、父親、母親、家人以及處于中心的移民者的身份歸屬問題。當然，就像許多同類的資產階級的私人自省電影，電影難以避免地部分滑入了喋喋不休與無病呻吟的陷阱中，以至于伊納里圖的場面調度時不時已經到了Extra的地步——那一座由人疊起來的山丘已經完完全全是一種奇觀了，夸張而過度。

公路的場景都拍得很酷炫。但是劇情真的太差勁了，男女主白癡到讓人想讓他們早點死。

徹底的失敗之作，生硬、做作