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歷史留給人們的總是悲哀，全體的苦難和個人的辛酸，那些無法把控的命運和戚戚慘慘的生死別恨，就像最后故事敘述者的那句“人生也就不過如此吧”

每每看到《關(guān)山飛渡》，那伴隨激昂的音樂打馬經(jīng)過那些西部兀自聳立的荒丘，就特別誘惑我?；\統(tǒng)說西部，其實可能堪薩斯、德州，更多的則可能是科羅拉多和亞利桑那，我喜歡那種荒原寂默感。我一直覺得如約翰?福特、霍克斯、金?維果和尼古拉斯?雷這些導演很偉大，在三、四十年代那種惡劣環(huán)境下，他們遠赴那些尚處于荒涼的不毛之地，真的需要極大勇氣和吃苦精神。想想，當時拍攝一部電影，周期至少是一年，有的片子做好了，發(fā)現(xiàn)有問題，還要返回重補鏡頭。所以，重看經(jīng)典，我們往往會跳出電影的界面，生發(fā)對電影之外情境的理解和想象。

#香港電影節(jié)#如果是五年前、或兩年前甚至一個月前看到這個片子，我都不會像現(xiàn)在有這么強的感觸。最后小妹不再把自己寄托給別人而是昂首自己一個人走在路上的時候，真的是。。太理解了。 看完將近三個小時，簡直像過了一生。能把這么家長里短的故事拍得這么觸動人，真不愧是楊德昌啊。

2010-4-10 19:48:39 6/5.7(190) 除了美好的張柏芝，其它都挺腦殘的

楊德昌的處女作，可謂是一鳴驚人。他的作品一開始即展現(xiàn)出極強的批判現(xiàn)實主義意味，并奠定了此后整個藝術(shù)生涯的基調(diào)。在這部電影里，導演著重探討了中產(chǎn)階級迷茫下的女性意識覺醒，并用一場極度陌生化、模糊化的死亡作結(jié)。超過兩個半小時的文本深遠、廣博、緩慢，有著極其綿長的后勁，體量巨大卻絲毫沒有散亂之感。胡因夢和張艾嘉都是極好的女演員，靈動、輕盈、眉目傳情，和楊德昌的鏡頭一樣，有“四兩撥千斤”的能力。