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貝爾納·斯蒂格勒：在《特寫》中，阿巴斯·基亞羅斯塔米講述了侯賽因 · 薩布齊安的故事，薩布齊安發(fā)現(xiàn)自己進了監(jiān)獄。就像我們法語說的，他自己正在拍電影，這意味著他陷入了自己的謊言中——陷入他的謊言、他的電影、他夢想拍的一部電影中。換句話說，對于薩布齊安，他的電影有兩個維度：他謊稱的電影即“自己正在拍的電影”（le cinéma qu’il se faisait），和他無法拍的電影，這是他得不到機會去實現(xiàn)、去導(dǎo)演的電影。而阿巴斯已經(jīng)拍的電影，卻以某種方式實現(xiàn)了薩布齊安的夢想 —— 那就是要拍一部電影。阿巴斯通過暗示薩布齊安夢見進入銀幕來解釋薩布齊安的行為。然而，在我看來，他的夢是要躲在攝影機后面。薩布齊安的夢是要拍電影，因此他跟戈達爾、雷奈或特呂佛有著同樣的夢。

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情若無花不結(jié)果，“多情卻被無情惱?！标P(guān)于道德觀的探討，男主幸災(zāi)樂禍心理雖然不健康，但卻是人性的真實反映。導(dǎo)演反映出地震過后，該地區(qū)的的百姓生活狀態(tài)和內(nèi)心的心靈創(chuàng)傷，人們遷徙逃離到市區(qū)，對自然的恐懼和內(nèi)心處于惶恐的狀態(tài)。同時也深入剖析婚姻幸福的本質(zhì)，建立在物質(zhì)的基礎(chǔ)上和知識深淺程度，而不是雙方結(jié)合后關(guān)系是否如魚得水。而里面的導(dǎo)演處于一個智者的角度去默默注視災(zāi)后重生的受難者和青年對愛情的追求。橄欖樹象征女孩的鐵石心腸，淺綠的色調(diào)隱喻著生命的煥然一新，精美的構(gòu)圖，場面調(diào)度龐大，用鏡頭捕捉了鄉(xiāng)村景色的山清水秀，使影片添上了詩意盎然的氣質(zhì)。片中片的故事巧妙地混淆現(xiàn)實和虛構(gòu)，讓人在模糊的界限中摸索前行。20230107重溫，站在更廣闊的視角去看，女孩當然可以拒絕侯賽因，而侯賽因也有他死纏爛打的理由。

Stringer Bell

一個離奇而又可信的故事，偽紀錄片式拍攝手法，講的終歸還是底層小人物的悲喜。