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五分一半給美術(shù)一半給舞蹈

達(dá)達(dá)主義無(wú)理性的電影實(shí)驗(yàn) 用高速攝影和低速攝影造成的失去莊嚴(yán)感的送葬隊(duì)伍和最后從棺材里站立起來(lái)的布爾林等等，在富有節(jié)奏感的剪輯中,構(gòu)成了一部既充滿(mǎn)想象力，而又荒誕無(wú)稽的達(dá)達(dá)主義的影片。 與《回到理性》相比較,《幕間休息》并不是利用了抽象的形式，而是利用了現(xiàn)實(shí)生活的素材。 然而，他們所共有反理性的藝術(shù)主張。 《幕間休息》中的視覺(jué)素材的現(xiàn)實(shí)時(shí)空,被有意識(shí)地剪亂,并以一種反邏輯的形式出現(xiàn)。同時(shí)，那些次序顛倒的視覺(jué)片段本身也沒(méi)有什么故事結(jié)構(gòu)可言 著名鏡頭:芭蕾演員是落腮胡子男人。 克萊爾在這里創(chuàng)造出“相互不同質(zhì)的要素在平面上接觸會(huì)產(chǎn)生詩(shī)意的燃燒”的奇異的視覺(jué)效果。目的就是要引起觀眾的哄堂大笑。 在雷內(nèi).克菜爾的達(dá)達(dá)主義美學(xué)追求中現(xiàn)實(shí)素材失去了它的現(xiàn)實(shí)性，而成為了超現(xiàn)實(shí)性的。 ——外國(guó)電影史

5.9 有感動(dòng)，但很普通。過(guò)度渲染扣分。

Too much blood, too much death, too much symbols, too much to think ....

沒(méi)想到年逾五十、一臉惡相的王硯輝也有演男主的一天。中國(guó)電影總算有了一些希望，不再滿(mǎn)屏幕都是砸錢(qián)的爛特效和扶不上墻的小鮮肉。