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文明的困境和時(shí)代的沖擊中，騎著馬的貢布從傳統(tǒng)的草原小路走向充滿工業(yè)氣息的城市大道上，被旋轉(zhuǎn)飛機(jī)轉(zhuǎn)暈、被草原的夢魘驚醒……夢醒之后，鷹擊長空、馬蹄依舊聲聲，草原上依然是風(fēng)、無盡的風(fēng)，但是豎立在蒼穹之下的套馬桿，逐漸變成了濃煙滾滾的煙囪，貢布也是個(gè)迷路者，他雖知道自己來自哪里，但他不知道他要走向何處？

五分鐘勸退。如懿傳過后，再聽到霍建華瘋狂的吼叫瞬間PTSD。9102年了，大冪冪，饒了觀眾吧。

《紅胡子》是“舊黑澤明電影”之終結(jié)，《電車狂》是“新黑澤明電影”之開端，三個(gè)最顯著標(biāo)志：不再有三船、黑白片變彩色片、無論是主動(dòng)或者被動(dòng)黑澤都跳出了自己以往的“舒適區(qū)”拍出了許多不同以往的內(nèi)容及形式。都是聚焦底層悲憫民艱的題材和時(shí)代性的“神經(jīng)癥人格”，西方技法-社會（性）心理-東方大導(dǎo)“圣三位一體”啊。但欣賞《電車狂》仍然超出《紅胡子》，黑澤明愈挫愈勇、老而彌堅(jiān)令人敬佩?！峨娷嚳瘛烽_始嘗試了一種類似于今村昌平式的題材視角和創(chuàng)作手法，更具現(xiàn)實(shí)性實(shí)驗(yàn)性，審美風(fēng)格和敘事形式上直接啟發(fā)了后來的《夢》。故事本身及典型人物組合的構(gòu)造亦是出色和深刻的，解讀角度非常廣泛，至今仍有現(xiàn)實(shí)意義。黑澤明的電影真是耐人尋味。

剛看到男女主出來，那個(gè)肥胖子竟然說霍建華是流氓色狼?。?！你姐姐我暴躁脾氣和傅函君一樣的，一巴掌扇死你?？陀^一點(diǎn)吧，這部劇還不錯(cuò)的，楊冪霍建華cp感非?？梢?，仙劍之后第一次get到了！

俄羅斯人蒙古人都挺可怕的他們都像熊一樣