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灰暗靈魂的懺悔，人性深淵的救贖。

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不如跳舞，談戀愛不如跳舞，工作也不如跳舞，殺人也不如跳舞。壓抑到我也想站起來打一套太極拳，電影是好電影，表演10/10，但是哪怕被打我也要辣菜說我心中的丑爺還是那個聰明混亂邪惡的變態(tài)而不是這個自哀自憐只是為了報私仇卻因為局勢莫名被推起來的“精神象征”。

那時，黃曉明還沒有那么油膩，楊冪還是靈氣十足，劉亦菲還沒有接那么多爛片

7/10。將小丑這一無法被常規(guī)定義的神秘角色以現(xiàn)實主義化，必然導致過于直白的闡釋。就像片中引用[摩登時代]的商場滑冰一幕，小丑的笑源自岌岌可危的底層，是一種笑聲中的控訴，伴隨著有違教養(yǎng)的社會精英在地鐵上丟薯條進行性騷擾，被堵住所有出路的小丑找到了暴力作為宣泄途徑，諷刺的是所崇拜的偶像，一位脫口秀支持人同樣抱有精英主義的虛偽，為了收視率公開羞辱小丑的表演片段，訪談中卻堂而皇之地用知識分子的觀點抨擊他的殺人行為自私且含有政治動機，成為壓垮他試圖以笑臉博取這個社會好感的最后一絲希望。不難發(fā)現(xiàn)，社會逼人的外部原因并不能成立，小丑逗別人孩子從未考慮過對方父母的警惕，嚴重沒有常識地帶槍去兒童醫(yī)院陪孩子舞蹈，無法融入社會的原因完全是性格缺陷造成的，最終故事和中心人物一樣主旨渙散，一味堆疊杰昆形容枯槁的表情符號。