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小津電影總帶著股幽怨勁兒，老年人作為這個(gè)社會(huì)最“落后”的一批人某種程度上被賦予了神性，《麥秋》中有些這樣的暗示。小津的表達(dá)有時(shí)候會(huì)讓人感到矯飾，在他戰(zhàn)后電影的譜系中最輕松最有趣應(yīng)該是《早安》。有些細(xì)微的推鏡，孩子戲位于《我出生了，但…》和《早安》之間。

2013年的夏天就這樣結(jié)束了，最后一集拍的好贊，淚目。。。。好不舍

用三段數(shù)十秒的短視頻來做拼接，最早的電影都能追溯到紀(jì)錄片本身。

親友們奔走相告！奔走相告！絕不是圈錢！絕不是圈錢！

低角度鏡頭緩慢移過日式房間的各條走廊，在靜物與靜物之間建立聯(lián)系，人物仿佛只是在小津用攝影機(jī)打造的物體宇宙里展開行動(dòng)，變化的一切寓于靜物中，寓于時(shí)間之中。從開頭紀(jì)子和謙吉車站相遇，到紀(jì)子不理會(huì)他人眼光表明自己心意，嫁女主線穿插細(xì)碎的生活瑣事——佛像前的拍一拍臉，背著孩子們偷吃掉的蛋糕，咖啡廳的聚會(huì)笑談，遠(yuǎn)飛的童年氣球……光陰倏忽而逝，紀(jì)子即將離家，秋風(fēng)掀起一片麥浪，時(shí)間在季節(jié)中繼續(xù)輪轉(zhuǎn)。對(duì)女性和戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度也值得細(xì)品。