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電影里面有太多這代年輕人所缺失的精神，雖然電影原本的歷史同真實(shí)的歷史有諸多背離，譚嗣同慷慨就義，袁世凱與譚嗣同對(duì)國(guó)家、軍事、政治的對(duì)話依然在繼續(xù)，初看電影老是以為袁世凱為反面角色，現(xiàn)在更多看到兩種對(duì)話兩種思路是基于現(xiàn)實(shí)的合理展開(kāi)。

狐步舞，無(wú)論如何都會(huì)回到最初的起腳點(diǎn)，完成一個(gè)循環(huán)。就像我們所有的過(guò)錯(cuò)，終究都會(huì)回到我們自己身上。而命運(yùn)的循環(huán)，卻也總是逃不過(guò)。

比我想象的好看。。后面那小段挺緊張的 不過(guò)對(duì)這幾個(gè)人很無(wú)語(yǔ)。。偷窺狂 任性女友 還有對(duì)面的傻子。。閃光燈晃他 每次都中招。。服了 記吃不記打啊真是。。還有美國(guó)人都這么不愛(ài)擋窗簾嗎。。殺了人也不擋

今年在First影展只看了主題策展里的電影《羅馬尼亞黑歷史》，打最高分五顆星！反思?xì)v史（41年羅馬尼亞舊政權(quán)屠殺38萬(wàn)猶太人的罪惡），學(xué)術(shù)論文似的尖銳、嚴(yán)謹(jǐn)；形式新穎，以故事敘述和情景再現(xiàn)、博物館、書(shū)籍、圖片等多種形式雜糅一體，生動(dòng)、獨(dú)特。該片是這位42歲的中年導(dǎo)演的第六部電影，老辣的電影場(chǎng)面調(diào)度及聲畫(huà)對(duì)立，盡顯其才華與勇氣。從2007年電影《四月三周二天》在戛納節(jié)上開(kāi)啟羅馬尼亞電影新浪潮起，十二年過(guò)去了，可他們還持續(xù)不斷地給世界觀眾無(wú)數(shù)的奉獻(xiàn)和驚喜，這是什么原因呢？藝術(shù)家執(zhí)著地對(duì)自己國(guó)家、民族歷史及社會(huì)里重大、復(fù)雜的人與事做藝術(shù)地表達(dá)及解剖，勇于提出自己獨(dú)立的深刻思考及評(píng)判，應(yīng)該是他們持續(xù)做出好作品的主要根源。雖然片子臺(tái)詞、對(duì)話過(guò)多，觀眾面有限，但是屬于我感興趣的題材及風(fēng)格，所以給了高分。