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社會(huì)制度是何以溫和地將一種價(jià)值觀念輸入人的心中并最終使原節(jié)子結(jié)婚。我寧愿認(rèn)為原節(jié)子是不愿意結(jié)婚的，小津幾乎殘忍地“帶過”了她的心理變化，卻造成了最深的悲哀。其他的部分，父子主題處理不錯(cuò)。整個(gè)電影的臺(tái)詞、節(jié)奏與余韻都做得很好。特別是姑嫂二人海邊的鏡頭，飽滿動(dòng)人。

完全勾起童年的感覺 夏天不是很熱 躺在有陽(yáng)光的沙發(fā)上睡午覺 蓋一個(gè)小薄毯子 屋里都是老舊的味道

看完他沙丘那個(gè)紀(jì)錄片，我還是很激動(dòng)的。他說要解放一代人的思想。但是看完圣山之后……呵呵，確實(shí)大型裝置藝術(shù)很好看……人民血淚史。。。耶穌復(fù)活到進(jìn)入高塔之前那里拍的還行。天主教傳到每個(gè)國(guó)家，就相當(dāng)于有一個(gè)耶穌復(fù)活了吧，這個(gè)設(shè)計(jì)挺好，后面被金錢迷惑，也很好。但是幾個(gè)星球人分段故事就顯出疲態(tài)，總之譴責(zé)了工業(yè)社會(huì)。而后面的旅程，我真的……那種虛假的效果，說手凍麻木了，切掉手指，可能當(dāng)時(shí)的人看有震撼吧，我只覺得呵呵……他真的能拍好沙丘嗎？我還是打個(gè)問號(hào)吧。

之前聽說是追光故事講的最好的一次，沒想到還是亂燉，概念設(shè)定一塌糊涂。推陳出新的同時(shí)，還是需要守住審美底線的。

與《晚春》的根本出發(fā)點(diǎn)即不同：并非是嫁女兒，而是女兒選擇出嫁。想讓小津擺脫男凝是不可能的事情，但影片的空間中已經(jīng)呈現(xiàn)了不同力量的對(duì)抗，嬗變的過程。一種幽默詼諧的力量平衡了人物之間的關(guān)系（我們得以看到如此豐富飽滿的人物），豐富了情境的構(gòu)建。家庭解體的必然同時(shí)映照著大家庭父權(quán)制的消亡，隨著一種哀傷的氣息，小津在無意中展示出。