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黑巧與白巧；no past,no future

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8/10。開(kāi)場(chǎng)鏡頭一個(gè)遠(yuǎn)景從海里嬉戲的黑人父子，搖向岸邊樹(shù)林前凝視他們的法國(guó)小姐，通過(guò)女性/殖民者的凝視將黑種人作為欲望的對(duì)象，也期待他能夠作出回應(yīng)。法國(guó)小姐童年的白色房子，嚴(yán)格劃分了種族空間，盡管她將奴仆菩提視為朋友，動(dòng)作親昵地喂他湯吃，但無(wú)法改善殖民地的壓抑氛圍（就像那群無(wú)禮的飛機(jī)失事的幸存者），菩提由于黑種人的出身，只能露天洗澡，碰巧被愛(ài)慕他的夫人艾米看見(jiàn)，羞辱難忍得搗墻，這一份壓抑在心底無(wú)法回應(yīng)的欲望，僅能通過(guò)悄悄躺在雇主的床上得以流露。德尼電影中欲望引發(fā)的痛苦是沉默的，想誘惑菩提的艾米刻意與回來(lái)的丈夫擁抱親吻，來(lái)試探菩提卻只等到后者沉默的姿態(tài)，黑人的情緒、思想完全被白人控制，結(jié)尾攝影機(jī)的目光莫名轉(zhuǎn)向往機(jī)場(chǎng)裝載行李的幾個(gè)非洲勞工，看他們抽煙聊天避雨，卻無(wú)法靠近，無(wú)法了解另一個(gè)族群的心聲。

Kino-eye畢竟只有在editing room里睜得開(kāi)；教科書(shū)一樣的視覺(jué)技巧集錦；City Symphony( shot in more than one city ),我看（聽(tīng)）的是Alloy Orchestra配樂(lè)版，一小時(shí)下來(lái)渾身發(fā)顫。

題材不喜，發(fā)笑的讓人尷尬