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本片的視覺設(shè)計和聲音設(shè)計，都值得奧斯卡提名，電影工業(yè)的勝利。故事根據(jù)游戲改編，反倒沒那么優(yōu)秀，劇本的游戲感明顯，中間的有段落不連續(xù)。不妨礙這部后現(xiàn)代風(fēng)格鮮明，視覺上濃濃的日式和風(fēng)混搭美式電影帶來的震撼。

其實從兩個角度出發(fā)，圍繞著媽媽對外婆過度依賴的感情，媽媽因此為了討好外婆而進行了對于女孩的“馴化”，女兒在媽媽失去外婆后一而再再而三的被打壓，從而為討好媽媽而失去了自己。而片尾女兒即將成為母親這個角色，又會以怎樣的方式教育出下一代，母性的多重形式，也令人深思。

1.從總念叨著回去到再也不提；2.里面的姓名換了一個又一個，變成誰誰都不重要，只要能活下去；3.最后那句“門栓”是好久未被呼喚的真名，連帶著是對于對岸，也是家鄉(xiāng)的記憶；4.結(jié)尾處的電話，哭到人心里；5.滯銷的香蕉就像是這個群體，在時代和政治的夾縫里，忍耐又辛勤地過了一生；5.感謝王童導(dǎo)演的記錄，這段歷史這群人不應(yīng)被忘記。

1960年戛納金棕櫚大獎。比起50年后的原地回聲《絕美之城》，更冷峻苦澀。結(jié)構(gòu)延續(xù)前作《卡比利亞之夜》的“漫游”，更散文化；其實也是目光移向上流社會的“孤獨第四部曲”，不同于底層人熱烈的悲苦，這里是散發(fā)腐香的虛無（為那華美所惑的，即是著相了）。印象深刻的是中段群眾的狂信場面，和結(jié)尾的淫靡宴會、宴后的清冷早晨。費里尼作此地獄變，有十分力便呈十分，確實是能量充沛。

真是好爛俗的劇，還以為木村會有什么驚天的復(fù)仇計劃，結(jié)果就是個生搬硬套《雷雨》的狗血段子。誰說木村拓哉突破了？明明還是演萬人迷。還是變本加厲的萬人迷。殺人了誒！逼死你好友了誒！深津繪里你可長點兒心吧！明石家秋刀魚的口音還是那么搞笑。