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承擔責任還是放棄能力，很真實的糾結(jié)。拉火車太經(jīng)典。

前兩天朋友推薦的治愈系電影，點開突然記起來，一年前差不多這個時候，和前女友在一間咖啡廳已經(jīng)看過了，人總是健忘的，生活也是波瀾的，sometimes like sunday, or like rain.后來那家咖啡廳也被拆了，而我也覺得，曾經(jīng)耿耿于懷的事，更糟心，其實還在后邊。

我已經(jīng)忘了劇情啦，現(xiàn)在是因為當年此片在小縣城電影院放映過，收拾屋子找到了當年的紙質(zhì)假3D眼鏡，還有那個電影券。。。感覺真搞笑哇

攝影機不斷地游走，聚焦于人物的兩側(cè)，人物亦不斷地沖向鏡頭，宣示著電影的主權，男孩的詩中蘊含女人的心郅。

黑澤清的電影確實氛圍一流，這種被孤獨恐怖感染并一個個消失的橋段放在監(jiān)視性工具與互聯(lián)網(wǎng)不斷發(fā)展的時代充滿著悲觀性，況且這還是20年前IT領域社交化的萌芽時期，不再憧憬距離的伸長或縮短，那同樣意味著“死”。片中出現(xiàn)各類遮擋要素，塑料膜、毛玻璃，以及作為核心儀式的“制作密室的方法”，即通過紅色膠帶封印房間創(chuàng)造出純粹隔絕之異界，即完全之孤獨；與此相對，作為恐慌導火線的密集堆砌的監(jiān)控則代表一種全景敞視的強權，破壞獨立空間并窺探個人隱私。正是兩者的張力孕育出幽靈實象化的環(huán)境，密室培養(yǎng)皿在臨界前向現(xiàn)世打開，涌出如瘟疫般全方位地席卷都市的怨力，個人/集體的分界線被遮蔽。失蹤者會化為一道黑色人影，印于墻面/地面，令人聯(lián)想到廣島原爆后留下的高溫余燼，無法觸碰卻又真實存在，正如生/死之斷面，虛/實之接緣。