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演員走位的方式和平移鏡頭的大量運(yùn)用造成強(qiáng)烈的舞臺(tái)感。從沒(méi)看過(guò)一部電影是像這樣讓人物在對(duì)話的時(shí)候不對(duì)視彼此，反打鏡頭極少。一個(gè)女人的愛(ài)之哀歌，被以壓抑情緒的表演方法象征式地表現(xiàn)。女主角全身出現(xiàn)在鏡子里的鏡頭美極了。

很多人可以走進(jìn)你的生活，很少人可以走進(jìn)你的生命

一個(gè)站在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上怨懟“男人不愛(ài)我男人只愛(ài)工作我要男人把我放在第一位”的中年女性的愛(ài)情故事，由愛(ài)情落空走向孤獨(dú)和自由，在當(dāng)下的語(yǔ)境這樣的故事是過(guò)時(shí)的，但德萊葉的講述做到了最大程度的“去說(shuō)教化”?！拔覉?jiān)信身體的快樂(lè)，和靈魂不可挽回的孤獨(dú)”，兩個(gè)墓志銘“愛(ài)是一切”“徒然”相互回應(yīng)，就像角色四處凝望卻絕少碰撞的視線，你心里那個(gè)巨大的洞愛(ài)不能填滿，那是靈魂背負(fù)的原罪。

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道盡古往今來(lái)女性永恒的情愛(ài)理想之殤?？赐赀@部確信德萊葉是完全的女性主義導(dǎo)演。