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除了對同性的直白描寫，《大明宮詞》對男女性氣質(zhì)、兩性地位、獨立女性的野心等的塑造也極為立體超前。 大段大段的經(jīng)典臺詞看下來好震撼。

“感情已經(jīng)是一種廉價的借口，裝得比真的還像?！?“最容易逃避責(zé)任的辦法就是裝得跟別人一模一樣?！?“義和團(tuán)，文化大革命，天安門，一統(tǒng)天下，通通正常?！?“世界上的事情本來都是那樣，隨時會變的。” “如果每一個人都要跟別人要一個安全感，誰還會多一個給別人呢？” “要不要去Friday喝杯咖啡？”

第一部的男男女女為什么每一個都那么有魅力呢？以前看只喜歡汪明荃演的Lisa，大方從容，事業(yè)感情都游刃有余?，F(xiàn)在才明白什么叫人物有血有肉，都能理解接受角色的改變。擁有相似的面容，港劇永遠(yuǎn)比外劇更打動我的心。

90年代的臺灣，生活在經(jīng)濟(jì)騰飛下巨變的社會，人們害怕假的，更害怕真的是假的，然而分辨不清的何止是真假，是蓬勃生活下掩藏的無限的迷茫和孤獨。楊德昌拍形形色色的人，講他們?nèi)绾蚊鎸@種迷失，他們的悲歡喜樂，調(diào)侃自以為是的大徹大悟，這是時代的記錄。那時候電影還在戲謔藝術(shù)的價值，探索自我的價值，然而在如今更迷失的時代，已經(jīng)沒有人再能拋出這樣的問題了。

想了一下還是給五星。優(yōu)缺點都非常突出，看完之后能想起來很多情緒飽滿、極富戲劇張力的情節(jié)，但一幕幕場景串聯(lián)起來割裂感還是挺嚴(yán)重的，有佳章卻非巨著。當(dāng)然，用“巨著”來形容這部劇并不合適，它沒有傳統(tǒng)歷史劇那種厚重的滄桑感，更像是一首盛唐時期浪漫的抒情詩：詞藻華麗、風(fēng)格飄逸、如夢似幻