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這份厚重的歷史感，迷霧一般令人難以喘息，但濃密的信息量里又飽含迷人的滋味，直叫人想去了解這個國家和她的民族。希臘實在是一個既熟悉又陌生的國家，半個地球文明的終極歸宿，現(xiàn)代漂泊者的精神故鄉(xiāng)，一切思想光榮與理性夢想的萌芽肇端，卻又在人類的近代史中如此缺乏存在感。幸而，現(xiàn)在有一位導(dǎo)演試圖重新喚醒她，賦予她應(yīng)有的位格。安哲的電影讓我只想成為一個精神希臘人。

A-. 初看覺得緩慢，回想時才發(fā)覺，這分明是一場極具儀式感的凌遲處死。在或暴戾或淡漠的假面下，人物若即若離的狀態(tài)似乎成為某種法則，因為一旦傷口暴露，就已必死無疑。猜測成為接近內(nèi)心的唯一路徑，但也正因此，情感擁有了懸疑般的張力，而本片最powerful的，也正是那些“草木皆兵”的瞬間：叢草的起伏，馬背的抽搐，梳子的響聲，曖昧的神色。聲畫調(diào)度無比精致，每一幀在大銀幕都美不勝收。好一把磨得锃亮，殺人不見血的刀。2021.9.2 Venezia

#第十二屆北京國際電影節(jié)—安哲回顧展#第三部； 這部電影是我期待著特別高的電影， 可惜我全程不在狀態(tài)，發(fā)呆游離中； 二十多年的波折歷史中，以劇團(tuán)各個成員不同政治立場，人物性格與命運(yùn)的變化，每次戲劇演繹的巧妙改編，都非常出色的再現(xiàn)了那段歷史背景…

這個年紀(jì)我可能已經(jīng)陽痿了

世紀(jì)末的迷茫和孤獨(dú)被鹽田明彥用兩個青少年的虐戀關(guān)系展示出來。結(jié)尾兩人并肩坐在田野，既表明兩個人最終對彼此的靈魂和愛欲的坦然接受，又標(biāo)志著兩人極端自我封閉的精神世界的最終確立。