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一個臥底怨靈的悲劇。同為兇手之一及受害者的兒子設定的男主，注定了被虐得七葷八素的命運。整劇的題材和創(chuàng)意在當時算是比較新穎的，盡管與主線無關的情節(jié)太多，灌水比較嚴重，劇情的bug也不少。感覺17集開始才展開正劇，然而僅四集便草草收尾，該花重墨描繪的卻如此一帶而過了。

不知道是敘事的殘缺還是刻意為之，影片的劇情像是多個散文，點到為止，留出很大的空間與觀眾的想象之間一同補完了對那個時代的記憶。對過去的傷痛與對外界的向往，一并隱藏在與孩子們相處的時光下，流露出屬于那個年代的人性的光。

本片是山田洋次在拍出“武士三部曲”以及二戰(zhàn)題材的《母親》之後，時隔多年再度拍攝現(xiàn)代題材（此片之前上一次現(xiàn)代題材為差評居多的《十五歲:學校4》），有刻意向市川昆的《弟弟》致敬的意味。此片抽取了借用市川昆舊版的基本脈絡，結合山田洋次最擅長寫的“寅次郎”的形象創(chuàng)作而成，並用了三分之一篇幅去描繪男主角鐵郎病入膏肓的死亡過程，其煽情程度可見非同一般，也是山田洋次非常罕見對死亡的一種描繪（或許是山田洋次對陪伴他長達五十多年的太太去世的一次有感而發(fā)，也是他有意彌補觀眾多年一直沒有結局的“寅次郎”情結）。整體拍攝技巧處理上（如低機位拍攝）接近於昔日小津安二郎的作品，也是山田洋次《東京家族》以及“家族之苦”三部曲的提前預演。此片的蒼井優(yōu)是首次出演山田洋次作品，是繼倍賞千惠子後又一位像太陽般綻放暖意的女主角。

原來葛大爺曾經帥過，雖然30出頭就掉了半腦袋頭發(fā)……原來1992的北京已經那么車水馬龍，也是那么“崇洋媚外”……原來瑤淼姐十幾歲時那么美麗動人。

只能說徐克這種沒事就讓一幫人飛來飛去的陣仗太合我心意，給6星都可以~