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音樂(lè)很丁可，編劇看得出有野心和格局，人設(shè)有點(diǎn)極端神神叨叨

騙局是很精彩，可參與的人未免太多了。

龍房子居然做得和前作一樣好，甚至本身適合此時(shí)，在這劇里，女人的痛是向里的，男人的痛是朝外的。女人的痛苦深入肺腑，深入血肉，整季里難產(chǎn)的戲好幾場(chǎng)，時(shí)代的壓迫使得她們的痛苦被壓抑在內(nèi)，在腹中，壞死。即使她們使盡渾身解數(shù)，依然要被男人奪走王位，雷妮拉是有些不同的，她的內(nèi)心有龍不甘地咆哮。而男人們更直覺(jué)地去掙脫束縛，離開(kāi)帶來(lái)痛苦的家庭，不像女人無(wú)處可去被困在家族中，被迫直面，他們制造外在的戰(zhàn)爭(zhēng)，或者像戴蒙那樣存在一種旁觀者的若即若離，他總是在角落里笑著看眾人的鬧劇，每一次被逼上舞臺(tái)的時(shí)候，周身都有濃重的無(wú)奈和悲戚。叔侄愛(ài)情真是背德又好嗑，他們是坦格利安剩下的兩條火龍，互相侵略和護(hù)衛(wèi)。每個(gè)角色都是個(gè)體與時(shí)代爭(zhēng)斗的悲劇，子嗣分裂角色的生命，延續(xù)并衰落，所謂的家族國(guó)運(yùn)綿延都是在抑制個(gè)體的表達(dá)。

在某種意義上老馬丁的作品都飽含著對(duì)經(jīng)典好萊塢的自反，新好萊塢、后現(xiàn)代的的作品既包含著一股解構(gòu)的巨大力量，也難免一種面對(duì)虛無(wú)的悵惋。黑幫們享受著“電影明星一般的待遇”，而對(duì)他們來(lái)說(shuō)最難接受的是回歸平常生活，經(jīng)典電影也不得不像結(jié)尾那樣—主人公打開(kāi)第四道墻，最終成為無(wú)名之輩，觀眾們也如夢(mèng)初醒。這種幻滅伴隨馬丁幾乎每部影片，憤怒的公牛、愛(ài)爾蘭人、禁閉島…回看影片的經(jīng)典運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，亨利帶著女友從酒吧后門穿過(guò)狹長(zhǎng)的后廚直入舞臺(tái)旁，為所欲為的攝影機(jī)視點(diǎn)暢通無(wú)阻—正如主人公的成功男性氣質(zhì)一樣，俘獲了女友的芳心，女友終于在目睹亨利持槍為她復(fù)仇后徹底淪陷—turn me on（長(zhǎng)鏡頭、鑰匙、手槍構(gòu)成了一系列男性隱喻），并最終拜倒在這種夢(mèng)幻般的黑幫特權(quán)下，摒棄了過(guò)往的陳規(guī)舊律、道德約束。電影是黑幫，女友是他的觀眾

日光之下無(wú)新事，“日光之下”在影像上做的很好，有膠片的質(zhì)感，也有婁燁和李滄東的味道(比如手持?jǐn)z影、逆光、三角關(guān)系和zong教的介入），但在類型化與寫實(shí)的搖擺中還是缺失了些許重心，這體現(xiàn)在了部分背景的缺失，以及結(jié)尾部分(第三幕）對(duì)懸念鋪陳的草草收?qǐng)?，也許是剪輯上的妥協(xié)，或者某些敏感描述的刪減，這讓海洋污染、尿與汗、教堂、磁帶、倒行、智齒等元素顯得相對(duì)孤立?？傊菨摿梢?jiàn)、有些遺憾了