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電影資料館，臺灣影展。 電影滿滿的少年意氣。些許齟齬就卷了袖子開打不到頭破血流不罷休，似乎有大把的日子可以揮霍，時而肆意妄為無所畏懼，又時而猶豫不決滿眼憂慮。 還有些別的發(fā)現(xiàn)，比如片名中“風柜”是地名，可以替換成任意地方，“來的”則帶了一種“由遠及近的指向性”。于是“風柜來的人”不就是“游子”么？片中的主要角色都是由外地抵達高雄，而且似乎都處于一種“雖在外漂泊不斷，但仍未對家鄉(xiāng)產生強烈眷戀”的狀態(tài)——這對我而言真是極其熟悉了。 阿清3人被騙到高層爛尾樓，透過窗口俯視了整個高雄，受到強烈震撼的同時又想到了“征服”——不管是否心甘情愿，是否意料之中，“現(xiàn)實”總會以一種猝不及防的方式展現(xiàn)在眼前。在看似走投無路之時卻不絕望，鼓起勇氣抓住微小的機會獲得絕處逢生，這應該就是我理想中的“少年意氣”吧。

羅馬浮世繪，蕓蕓眾生相。★★★★★

幾個鏡頭設計很用心，但瑕疵也比較明顯，內容和形式銜接不上

上流社會失去信仰，而下層人民對信仰盲目狂熱。幾個段落的夜晚總是非常漫長，酒精、性愛或是消耗掉的理智讓人感覺頭昏腦脹。馬切羅對于上層社會的那種渴望，對寫作的愿望，終于在斯坦納的死亡后崩塌。最后餐廳的那個女孩兒和馬切羅告別，視線最終望向了屏幕外的觀眾，像是一種審視。電影里的打光好舒適，利用影子或剪影創(chuàng)造出的美妙的畫面構圖。而且在拍攝人物運動的鏡頭時，通過人物調度做的視覺引導很漂亮。

《希臘現(xiàn)代史三部曲》之一