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區(qū)別于后期作品的地方肯定是顯而易見(jiàn)的冷性，導(dǎo)演拍得還是比較保守了一些，攝影上確實(shí)很妙很出彩。臺(tái)詞沒(méi)有像后來(lái)有些作品里面那樣“爆炸式的輸出”，著力點(diǎn)只放在迷茫的佳莉身上，并借著佳森的口來(lái)說(shuō)出那一番話，佳莉終究追求到了屬于自己的獨(dú)立，至于海灘上到底發(fā)生了什么，則早已不重要。

兩星半，后半段女主動(dòng)搖隱瞞，都很好理解，可是為什么結(jié)尾明明是怕別人揭穿而被迫選擇了紐約卻一副勵(lì)志樣子？？

free travel among time spaces，真狗頭保命。不知道劇本原型是不是參考了奇遇，原來(lái)?xiàng)畹虏约旱耐渡涫窃谀兄魃砩?，真的太長(zhǎng)了，竟然后來(lái)還拍了好幾個(gè)更說(shuō)教的版本，楊為了教育自己把自己搞的這么好為人師干啥。那會(huì)兒錄音條件確實(shí)不行ho，胡因夢(mèng)為啥我覺(jué)得很突兀呢，是我的問(wèn)題嗎？全片海邊那個(gè)帶毛巾的老頭真是太入戲了。感覺(jué)片子各種調(diào)教其實(shí)都一般般，只是楊拍的電影對(duì)于鄉(xiāng)土臺(tái)灣人來(lái)說(shuō)是很特別，但這不代表誰(shuí)好誰(shuí)不好，回想之前不喜歡侯孝賢，更嘲笑侯孝賢轉(zhuǎn)型期的雜糅像小學(xué)生寫(xiě)作業(yè)，然也，但保持初心是很重要，楊德昌這份初心確實(shí)保留了，但這種片子的這種特別本身也不足以支持他一直拍一直受歡迎，畢竟拍來(lái)拍去全是一套說(shuō)教，太沒(méi)人情味了。

震撼。喚起了樸素而強(qiáng)烈的左派情感，不過(guò)也許這種情感最終只會(huì)化作我庸常的精神活動(dòng)中一縷稀薄的游絲吧。所以也只能在網(wǎng)友表達(dá)對(duì)“自然災(zāi)害”之“無(wú)能為力”之際，發(fā)幾條彈幕態(tài)度堅(jiān)決地說(shuō)應(yīng)該對(duì)新自由主義進(jìn)行政治經(jīng)濟(jì)學(xué)分析。也是在這里，我堅(jiān)持對(duì)薩爾加多轉(zhuǎn)向自然攝影保留不認(rèn)可。

楊德昌第一部長(zhǎng)片就166分鐘，的確容量很大，多線交織還原一個(gè)女孩成長(zhǎng)為女人的史詩(shī)，時(shí)間線剪切很到位，情節(jié)交代的很清晰明白。剛開(kāi)始以為是兩個(gè)女人憶戀愛(ài)舊事而已，沒(méi)想到話題越擴(kuò)越開(kāi)，展示了一個(gè)家庭的圖景和一個(gè)女人的成長(zhǎng)史。編劇、導(dǎo)演、演員、攝影后來(lái)都成了華語(yǔ)電影的神話。