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可以當做超長vlog，想象自己是一個街溜子在陌生的國度游蕩，看馬路上車來車往，看行走的人，車站等待的人，耕作收獲的人，透過別人家的窗戶，主婦在廚房喝咖啡發(fā)呆，孩子們看新聞聯(lián)播，彈鋼琴，獨居女孩在放唱片切面包，夜晚的酒吧街人聲鼎沸，歌舞廳里人們跳著歡快的交誼舞，去音樂廳聽一場大提琴獨奏。擯棄語言的坐標，即使不能理解人們在說什么唱什么，在那一片片赫魯曉夫樓，在火車站席地而睡的人，在快樂的消遣，疲憊的眼神中，和我的國度也沒什么不同。

丁度老流氓的情色片，夾雜了納粹德國的背景和一些人性與金錢的矛盾沖突，總體來說值得一看。演納粹軍官的那個演員真的帥到掉渣！

眾妖的造型、形象設計甚是傳神，白骨精魔窟的背景設計也很好的烘托出了妖氣。好于人參果遜于大鬧天宮

。。。好無聊。。。徐若瑄?是真漂亮

這部紀錄片在莫斯科和東歐拍攝，香特爾拍了許多排隊等候汽車的人們，“我們什么也不說。我們只是剪輯，創(chuàng)造一些實物?！边@個持續(xù)有七八分鐘拍攝排隊人群的橫移長鏡頭，讓她觸動的不是其背后的東歐政治寓意，而是更隱蔽的情感：“他們等著車，像等著死亡。” 《來自東方：虛構的邊界線》里的推軌鏡頭呈現(xiàn)的是流向死亡的時間，就像斯大林曾“忘記”做耕種相關的計劃，結果在烏克蘭導致了七百萬人死亡的大饑荒。沒有什么是簡單的。而那些在隊伍里的人會讓我們想到在其它一些地方排隊的人。 香特爾亦希望在畫廊里放映她的影片，她把影像處理為以五個顯示器的裝置方式來展現(xiàn)。她想起在拍攝時，“有些農(nóng)民用虹吸管把他們車里的汽油送給我們，而后他們也不希望我們離開，還給我們辦了晚宴…他們知道當一個人餓了時，一定要吃東西。”