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太震撼了，這算是用影像記錄歷史一刻的最佳途徑，這種技術(shù)修復(fù)簡(jiǎn)直顛覆性的成功！讓人身臨其境！

近五個(gè)小時(shí)的體量，是文德斯用攝影機(jī)自來(lái)水筆完成的長(zhǎng)篇寫作。以作家的視角展開敘事，是很古典的敘事方式。開篇埋下了核爆的線索。Teil1觀眾跟著主角環(huán)游世界，鋪陳了一條沒有目的地的旅途。Teil2前半部分，電磁風(fēng)暴停擺電子產(chǎn)品，營(yíng)造了一個(gè)只有原始文明的孤島。如果世界終將走向末日，音樂(lè)、文學(xué)和愛將是永恒——給這次旅途賦予了意義，昭示了人生旅途的意義在于Reality。最后男女主角陷入夢(mèng)境和影像營(yíng)造的自戀深淵不可自拔，是對(duì)景觀社會(huì)一個(gè)絕妙的寓言。尾聲，作者讓男女主回歸現(xiàn)實(shí)，或許是作者對(duì)人類善良的祝愿吧。

只要地球上還有一個(gè)人活著，人類就永遠(yuǎn)不會(huì)意識(shí)到生命的可貴和戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕。你說(shuō)政治家他首先是人，但為什么一沾上政治就變得不像人了？

作為意大利新現(xiàn)實(shí)主義的代表作，著重刻畫二戰(zhàn)后民生凋敝下的社會(huì)疾苦，而主要特點(diǎn)就是社會(huì)性和真實(shí)性，用傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)性手法取代虛構(gòu)的戲劇性。男主角即是從失業(yè)人員中遴選而來(lái)，電影結(jié)束后重新回到失業(yè)人群中，這樣一個(gè)背景也進(jìn)一步襯托了電影的現(xiàn)實(shí)性?？梢韵胍娫谥袞|等依然飽受戰(zhàn)亂的國(guó)家中，電影中類似的故事一定層出不窮隨處可見，大量人民失業(yè)，不得不承受生活帶來(lái)的苦難與折磨，到處都是令人心酸的人道主義災(zāi)難。電影用來(lái)展現(xiàn)男主角焦慮郁悶、思想斗爭(zhēng)等視聽語(yǔ)言在幾十年后的當(dāng)下來(lái)看自然并不會(huì)顯得多么特別，但是在當(dāng)時(shí)確實(shí)會(huì)讓更多人關(guān)注苦難的現(xiàn)實(shí)環(huán)境對(duì)人造成的無(wú)盡折磨，也讓電影人懂得注重從現(xiàn)實(shí)生活中進(jìn)行取材，更具有人文關(guān)懷。電影里對(duì)于無(wú)望社會(huì)中門庭若市的神婆以及階級(jí)對(duì)比強(qiáng)烈的餐廳表現(xiàn)即便放在今天仍然具備很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

爛片中的爛片，編劇估計(jì)腦子進(jìn)水了。