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短發(fā)東出昌大簡(jiǎn)直迷死人了吧，雖然情節(jié)的狗血瑪麗蘇指數(shù)完全跟東出昌大的舔屏指數(shù)高度正相關(guān)，不過要我是女主，別說兩個(gè)，就算再多東出昌大我也想要照單全收啊，所以極度能理解綠茶婊女主的人設(shè)。在研究?jī)尚郧楦形⒚铌P(guān)系的正常劇作基礎(chǔ)上故意加上了長(zhǎng)得一模一樣和重逢兩條狗血設(shè)置，但導(dǎo)演又將其表現(xiàn)得十分正常且完全讓人信服，就連兩男對(duì)峙時(shí)可能出現(xiàn)的大型撕逼現(xiàn)場(chǎng)都處理得如此自然而輕描淡寫確實(shí)讓人贊嘆，此外某人出場(chǎng)就自帶的詭異BGM也是十分妙。（71）

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導(dǎo)演創(chuàng)設(shè)了一個(gè)個(gè)相互嵌套的場(chǎng)域，美術(shù)館偶遇、樓梯親吻、地震后相擁….導(dǎo)演調(diào)動(dòng)了豐富的視聽工具制造“強(qiáng)場(chǎng)域”，甚至角色之一的麥也是其中之一。朝子裹挾其中任其擺布，做出一個(gè)個(gè)看似主動(dòng)的有關(guān)愛情的決擇，其內(nèi)在的動(dòng)機(jī)又著實(shí)可疑。在導(dǎo)演的場(chǎng)域作用屢試不爽、角色的自性不斷增強(qiáng)的同時(shí)，觀眾（甚至角色們）對(duì)愛情和生活的懷疑也在加深。當(dāng)朝子隨麥出走的怦然使觀眾確定了愛情與生活的“虛無性”之后，女主角朝子出乎意料地絕地反擊，以自我反思掙脫導(dǎo)演強(qiáng)大的場(chǎng)域，并且回到亮平身邊創(chuàng)造出角色自己的場(chǎng)域，自我意志在山谷追逐中得到最大限度的彰顯。影片就此通過角色與場(chǎng)域力的博弈完成了愛情存在性的先破后立，典型鏡頭和情境的返場(chǎng)也使多義理解有跡可循。山谷追逐時(shí)的晦明變化，確實(shí)有電影之神降臨的攝魂觀感。

“暴風(fēng)將至，無人幸免”。攝影很美，維果叔魅力無限。

這不就是高三的我嗎，回想起來是真的很痛苦。這個(gè)短片的表現(xiàn)力太強(qiáng)