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坐在辦公室實(shí)在不好意思當(dāng)著老頭兒的面哭得稀里嘩啦，喜歡這部電影還有一個(gè)原因是龍久長的像我的朋友iyee，長大后的藝勝神似一個(gè)不再有聯(lián)系的朋友，藝勝老師簡直就是一位同事的翻版，好吧，電影很感人，我也想你們了。

畫面厲害的地方是很厲害但怎么講……如果技術(shù)不能很好的為劇情和情感服務(wù)的話，其實(shí)就很空洞欸。

雖然每集都有一樣的出場和回旋踢教訓(xùn)壞人，但是劇情還不錯(cuò)，緊湊有懸念。最重要的是奈奈的身材真好啊，哈哈。這個(gè)班的人顏值也不錯(cuò)。

原來買房難，是個(gè)世界性課題。挺現(xiàn)實(shí)的。

《郊游》的城市是一具不斷褶皺的病態(tài)機(jī)體，由兩種空間構(gòu)成，其一是超級市場以及李康生手中的房地產(chǎn)廣告立牌，指向了消費(fèi)幻景與經(jīng)濟(jì)泡沫，與此同時(shí)，蔡明亮又呈現(xiàn)了增殖背后的里空間，一種“室內(nèi)自然性”將廢棄居所的大量空間與自然以及人類動(dòng)物性的排泄混雜在一體，并在影片的最后一個(gè)鏡頭中以墻上的拙劣畫作取代了以往“詩電影”的大遠(yuǎn)景或通往外部的景深透視。蔡明亮的影片并不關(guān)注于任何社會(huì)問題，所有的人物，空間來自于拼貼形成的中產(chǎn)家庭日常，卻又形成了一種介于熟知與不熟知之間的uncanny。隨著李康生口中的《滿江紅》以及對作為“家庭一員”的高麗菜的啃食，強(qiáng)度正在不斷累積，日常逃逸為“郊游”———“郊區(qū)”被城市的內(nèi)部褶皺所吞噬，又被“中心”不斷生產(chǎn)；“吸入”與“吐出”則與李康生的兩幕強(qiáng)度動(dòng)作同態(tài)。