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純粹的一部為了煽情而煽情的電影,不是說它不好,但明明很短的情節(jié)硬是要拖長到100多分鐘來交代還是有些拖沓了.親情很感人,但為了催淚的目的性昭然若揭.目的性太明顯了讓人很不爽啊...

Mary lou, mary lou, 關(guān)于她的故事在整個片子結(jié)束后一直縈繞心頭，如同回到了昏天黑地的中學(xué)，everything's pushed back on me. 最后的討論很有意思，有人覺得太像演的，有人覺得真實(shí)到讓人不舒服（尤其是mary lou那里，她自己說真實(shí)感來自于把鏡頭前的人逼到hysteria邊緣），這里的實(shí)驗(yàn)推進(jìn)到了一個不被認(rèn)為是日常真相的真相的層面，想起李安說的電影把人帶到黑暗里再帶回白日中；倆導(dǎo)演的討論也實(shí)誠的可愛，給我一種踏實(shí)做事的力量（和20歲大學(xué)生所說的impotence處在不同時空中的力量）；整個片子如果在青春期一開始看到的話，估計(jì)會抑郁到不行，現(xiàn)在看卻出乎意料的平靜，先感受，然后讓它們散開來，最后以某種形式在時間澆灌后被土壤吸收

典型的是枝裕和風(fēng)格，很喜歡這種調(diào)調(diào)，特適合在寒冷的冬天午后看，監(jiān)督桑拍小朋友確實(shí)拿手，阿部寬先生還是有種冷幽默。。。 ps:腦殘山口智子粉，不用說。聽見她講句中文也夠了

【觀于《紀(jì)錄片理論與實(shí)踐》選修課】 與作者論、左岸派共同掀起新浪潮的真實(shí)電影（cinéma vérité），認(rèn)為攝影機(jī)與麥克風(fēng)是“真實(shí)”的“觸媒”，全片貫穿了策劃、表演、拍攝和放映全部電影過程，通過討論、訪談和即興表演穿透表象達(dá)到被掩蓋的真實(shí)。其實(shí)《北方的納努克》里已經(jīng)包含了搭景創(chuàng)設(shè)，全片又和《持?jǐn)z影機(jī)的人》遙相呼應(yīng)，以及“新現(xiàn)實(shí)主義”的扛起攝影機(jī)，所謂后浪一定是有前浪的，這是紀(jì)錄精神的一次迸發(fā)。