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高級(jí)的智慧是幽默，嬉笑怒罵皆文章，那個(gè)年代的電影是真的高級(jí)，這樣一部主旋律電影，破除封建迷信的宣傳，能夠如此有趣。電影需要文學(xué)的基底。

散場(chǎng)之后一個(gè)觀眾說(shuō)“說(shuō)什么勞動(dòng)給人尊嚴(yán)，勞動(dòng)沒(méi)有尊嚴(yán)”，聽(tīng)完更難過(guò)了??

“我叫江戶川柯南 是個(gè)偵探”

從某種意義上肯洛奇一直是一種尷尬的存在，作為一種藝術(shù)流派的現(xiàn)實(shí)主義在幾十年前就作為資本主義的腹語(yǔ)術(shù)被判了死刑，但另一方面肯洛奇的每一部作品又實(shí)打?qū)嵉刈⑷肓怂麑?duì)底層人的關(guān)照和對(duì)資本主義的批判。正是在這樣強(qiáng)烈的人文性下，《對(duì)不起我們錯(cuò)過(guò)了你》比《我是布萊克》既有更加復(fù)雜的文本，也更具穿透力和沖擊性。不僅通過(guò)淡出黑場(chǎng)分節(jié)、結(jié)構(gòu)鮮明的情節(jié)劇描繪出底層家庭在擁有一輛貨車（由資本家提供給勞動(dòng)者的生產(chǎn)材料）后反倒陷入的更加困窘和混亂的境地，又通過(guò)對(duì)大量日常碎片的精細(xì)縫合完成了對(duì)無(wú)孔不入的現(xiàn)代資本主義（廣告、大數(shù)據(jù)...）的滲透腐蝕的指涉，并在最終以勞動(dòng)者被資本徹底固著粘連完成收尾，同時(shí)也（非常一貫地）在影片中融合了對(duì)家庭和社群危機(jī)的關(guān)注作為主要?jiǎng)∏榈妮o助。我不會(huì)特別喜歡“過(guò)時(shí)”的肯洛奇，但他真的是個(gè)好導(dǎo)演

2021SIFF|@藝海劇院 形式大過(guò)內(nèi)容（楊索再見(jiàn)不愿再看）