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水中飛機的倒影，街上軍鼓的演奏，一部偉大的電影不需要把歷史的洪流徹底展現(xiàn)，也不需要硬加時代符號，但卻能在不經意間把故事史詩化，襯托的更加厚重。沒有人物面部特寫，全程第三人稱旁觀視角，更像是卡隆以一個回憶者的姿態(tài)，把私人化的情感剖開給觀眾看，幾乎讓我忽略了階級差異，對那個年代的黑白歷史與女性的生命歷程充滿人性關懷。其實女傭出門和革命軍見面的那場戲，背后墻上的畫就是驚濤巨浪，暗示了她明明不會游泳卻毅然投入大海，又在劫后余生的擁抱中吐露心聲。社會動蕩下理性思維的深入淺出，情感力量的自如收放，更無需稱贊精致的影像，個人年度最佳。

兒童版阿凡達，老套證明自我抱得美人歸情節(jié)。沒啥深刻的主旨，夢工廠和皮克斯還是有差別的。

屬于卡隆自己的《阿瑪柯德》，比起風云激蕩年代和對女性深情，也許更是一部準自傳，書寫他的記憶他的鄉(xiāng)愁，這份鄉(xiāng)愁之濃，濃到舍不得用淺焦，多數(shù)鏡頭里前景中景遠景乃至大遠景都被充分利用，交代大量豐富信息故鄉(xiāng)萬象，濃到市井販夫、犬吠深巷，聲聲入耳，連街巷雜音在記憶里都歷歷可辨；一部全然為電影院而生的電影，攝影構圖按下不表，尤其驚嘆聲音設計之考究聲源方向都無絲毫差池，潮來浪卷因聲效體會窒息，全無背景音樂，僅憑環(huán)境音滌蕩心緒浸入70年代前后的墨西哥城，那里的女人溫柔勇敢，那里曾有六月的孩子未出生便已離去

挺溫情，感動，打動人心的帶有喜劇色彩的電影。

10分。黑白電影，每一幕都精妙，沒有走神的空隙。對女性的極大同情與尊敬。女傭和小孩（這個小孩就是導演的童年寫真）在天臺上享受死一會兒的瞬間很經典。多處個體和宏觀群像之間的轉換：女傭群像、孕婦群像、武術者群像。飛機的意向。裝怪物的人。女傭的夢（或者是幻想）令人著迷，電影院前快樂奔跑戀愛著的女主人和男主人，她內心的定力讓她成為和大師一樣能閉眼站穩(wěn)的人。雖然被Netflix購買，但是《羅馬》非常的視覺化、在巨幕上的表現(xiàn)絕妙，是電腦手機觀看所無法企及的效果。暴亂、森林失火、嬰兒室的地震、波濤洶涌的大海。A pure pleasure for watching, and it's sympathetic and touching. 01年的《你媽媽也一樣》，04年的《阿里波特與阿茲卡班的囚徒》和13年《地心引力》，今年的《羅馬》……居然出自同一位導演。觀影于TIFF。2018/09/20