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沒來由想到句歌詞：“愛與不愛，都是歷史的塵埃?！币晾蕦?dǎo)演拍出了法國片的感覺。很多時候，或許站在上帝視角，就能理解很多人的動機(jī)了，生命中哪背負(fù)得了這么多秘密，過往了才更可以原諒。

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細(xì)節(jié)處時常讓人想起一次別離，隔著玻璃時無聲的對話，車窗外轉(zhuǎn)彎的景色，都相當(dāng)動人。而故事幾個矛盾激化的地方則讓人覺得有些滑稽，讓人不解。結(jié)尾醫(yī)院病房里溫情脈脈的長鏡頭，和一次別離的結(jié)尾如出一轍，在法哈蒂的電影里人在語言面前終究是無力的，在選擇面前永遠(yuǎn)是曖昧的。

“「所有的反抗必須是建構(gòu)性的，否則，當(dāng)敵手的不義稍有削弱的時候，你的正義性就崩解了，喪失了。你必須首先建構(gòu)性地確認(rèn)你自己的正義性，也就是說你必須跟人們分享的是你要什么，而不是你不要什么?！?你不能根據(jù)對手來確定自己的位置——不要自證，不要辯護(hù)，而要去建立?！?本劇女性立場的妥協(xié)、不徹底，原因大概就在于，所有的反抗恰恰都是建立在與對手對抗之上的，以至于她們很清楚目標(biāo)卻從不清楚未來，因為對于未來的話語權(quán)從不曾奪回自己手中，而總寄希望于對手轉(zhuǎn)向回眸的等待 （日劇以前的視聽語言啊 的確比現(xiàn)在好出太多倍了 電視臺被流媒壓縮生存空間后還能不能做點好作品起死回生啊 畢竟現(xiàn)在霓虹的網(wǎng)劇也不好看……）

能加個標(biāo)簽是#不如一次別離#嗎