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浮躁，可以說(shuō)是《獨(dú)立時(shí)代》里的最強(qiáng)音。每一個(gè)「自我感覺(jué)良好」的人都懷有強(qiáng)烈又迫切的表達(dá)欲，然而在這個(gè)價(jià)值觀多元且混亂，盲從而沖突的時(shí)代中，唯獨(dú)缺少像華麥丹那樣懂得「察言觀色」和敢于「自我革命」的異數(shù)狂徒。諷刺的是，但凡標(biāo)榜自我又極易自我膨脹的「自戀狂」都與「自我」無(wú)緣。沒(méi)有自我的人都在隨波逐流，夾在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，即將「蛻變」的獨(dú)立女性除了在「魚龍混雜」的生存環(huán)境中「權(quán)衡輕重」之外，還得顧及「?jìng)尉印沟念伱妗犓麄冋勑摰?，并假裝和他們一樣。本片采用復(fù)古「默片」形式或許已經(jīng)暗示楊德昌曾經(jīng)「和而不同」的自我認(rèn)知與自我價(jià)值定位，他在這部處理「父子」關(guān)系的作品開頭引冉有之問(wèn)，但卻「刪掉」孔子的回答。這說(shuō)明即將從「不惑」走到「知天命」的作者對(duì)于「先富后教」的懷疑，以及對(duì)于「教之」失敗的反思和批評(píng)。

話說(shuō)的多了總有幾個(gè)好笑的

文藝的葉錦鴻無(wú)論拍什么片都要貼上文藝的標(biāo)簽，即使是在2000年前的香港。

節(jié)奏很棒，女主中途下線很爽，哈哈哈。最后一集信息量頗大，有點(diǎn)趕。反恐懸疑這類題材倒是一直很抓人眼球，想起了24。

因?yàn)榇箨懞湍藓缑墼缕?，曠世奇作牯嶺街少年鯊人事件并沒(méi)有得到東京電影節(jié)應(yīng)有的尊重，當(dāng)時(shí)不給宣傳，最后只得了第二等獎(jiǎng)，這大大刺激到了楊德昌，于是楊德昌做了這部諷刺儒家和人際關(guān)系的作品，并且在影片里，沒(méi)少開大陸和zz的玩笑，比如拿夫妻關(guān)系比一郭兩制，不讓未婚妻工作覺(jué)得這是zz犯。當(dāng)然導(dǎo)演本來(lái)也不喜歡儒家人際關(guān)系那一套，琪琪處處替人考慮，平衡幾方關(guān)系，所有人都認(rèn)為她假；molly大小姐，處處頂撞別人，對(duì)別人呼來(lái)喝去，人人都要小心對(duì)待她；姐夫作為作家進(jìn)入瓶頸，最后在出租車司機(jī)身上找到了孔子，豁然開朗；琪琪和男友說(shuō)開分手后，倆個(gè)人反而真情相擁了。藝術(shù)家滿口藝術(shù)理想其實(shí)只為了睡女人；狗頭軍師耍得阿king團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)；小鳳看起來(lái)孤獨(dú)無(wú)助，在狗頭軍師小明藝術(shù)家三人間游走得輕松自然。molly颯琪琪溫柔小鳳藝術(shù)范。