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安東尼奧尼的電影是有魔物存在的，荒村失語，孤島無蹤，攝影攝魂，從白夜的荒蕪走到黑夜的喧鬧，人物游走在空間和時(shí)間的嬗變中?？此碾娪皶杏X有許多眼睛，社交場和建筑都是人根據(jù)自身需要構(gòu)建的，暗含著人欲望的延伸。當(dāng)人類突然拋棄在自然中，靈魂被曝曬在虛無的裸原上，于是有了一種自相矛盾的渴望，抓住虛無的慰藉和被幻想中的意義追殺。

影片關(guān)注小人物的生活與生存，劇本對社會的考察還是挺深入的，房地產(chǎn)泡沫大背景下，一對時(shí)隔多年未見的舊日情人的悲歡離合，戲劇性不是很強(qiáng)，偏記錄風(fēng)格，讓人看的有點(diǎn)犯困。電影想表達(dá)的挺多，但是又似乎不明確，就像海邊眺望遠(yuǎn)方，沒有明確的目標(biāo)，模糊迷蒙。影片最后安排一家住進(jìn)爛尾樓，一種行為藝術(shù)，也是對房地產(chǎn)開發(fā)商的赤裸裸的批判。電影的拍攝還是很好的，一些讓人眼前一亮的攝影，部分情節(jié)的構(gòu)圖也非常出色。影片也有許多比較突兀的情節(jié)，女兒對一個(gè)陌生男人的接納？女主找房地產(chǎn)經(jīng)理理論的戲份看似多余？影片中關(guān)于龍蝦壽命的討論，以及關(guān)于羊的表達(dá)，具體在影射什么？關(guān)于表演，最好的就是女主了吧。最后的樓尾樓眺望，再次想起了三峽好人。海南環(huán)境好美，有機(jī)會一定去那海邊椰樹林騎車。

沒有大學(xué)時(shí)候第一次看體驗(yàn)好，但確實(shí)也有「溫故知新」之感。拉拉的繼父這個(gè)形象，我感覺江奇濤將他美化后改造成了董建昌（尤其是「世界上有兩種男人」論點(diǎn)），他肯定看過這個(gè)電影；故事的主要時(shí)間線是1917-1920，沒我之前感受的長，拉拉繼父最后做了遠(yuǎn)東共和國的司法部長，這是蘇俄在遠(yuǎn)東地區(qū)戰(zhàn)略性扶持的一個(gè)緩沖國，1922年并入蘇聯(lián)，所以開頭拉拉之女出現(xiàn)在蒙古滿洲交界地帶。

人在異界，嫖到失聯(lián)。看的過程很羞恥，不斷調(diào)整音量，這種題材的動畫還蠻新穎，種族的性格便好和屬性設(shè)定很有趣。最后最后，鬣狗姐姐我可以，10分可以。

偉大的愛情沒有刻畫到位，只是看到了史詩。