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印象中阿巴斯的《十》之后，出租車內(nèi)視角的電影便多了起來，因?yàn)樾⌒〉某鲎廛噧?nèi)，可以閱盡人間百態(tài)。今年金熊獎(jiǎng)的《出租車》，碰巧是對(duì)《十》的十周年回應(yīng)。這部意大利動(dòng)畫大體上也是一部出租車內(nèi)視角的影片，但該片側(cè)重司機(jī)的內(nèi)心世界，而非世相，若說世俗是“顯世”，他的世界便是“隱世”，冷暖自知

其實(shí)我一直很抵觸或者很抗拒看這種講述童年的電影，因?yàn)槲視?huì)感到十分羞愧——當(dāng)看到小主角們在面對(duì)學(xué)校教育的規(guī)訓(xùn)時(shí)所表現(xiàn)出的單純的疑惑不解、甚至是哪怕一丁點(diǎn)的反叛與抗?fàn)帟r(shí)，我都會(huì)為自己曾經(jīng)的隨波逐流、沉默不語、懦弱無能而感到悲哀。因?yàn)槲揖褪窃谶@樣的無言服從中被馴化成了一個(gè)平庸不堪的大人。我會(huì)忍不住反問我自己：為什么翻不過去單杠的人生就是失敗的呢？為什么天空一定要是藍(lán)色的呢？為什么老師家長說什么就是什么呢？而當(dāng)看到伊藤步也從被欺負(fù)的角色轉(zhuǎn)變?yōu)榧雍φ邥r(shí)，這種諷刺的感覺也讓我不適——人是不是最終都會(huì)變成自己討厭的樣子？小孩子總要變成大人、受害者總要變成加害者。可不可以不這樣？可不可以讓我停留在幼年的夏天，停留在即使不能翻越單杠也可以無憂無慮自由自在生活的那段時(shí)間。當(dāng)大人一點(diǎn)都不酷，我可不可以回到小時(shí)候。

bbc紀(jì)錄片總給你一種怎么拍都不會(huì)重樣地感覺，如講生命間相互依存、聯(lián)系的食物鏈，不就是蝦米吃污泥，大魚吃小魚？似乎沒甚稀奇。但bbc永遠(yuǎn)緊跟前沿科研步伐，以最新生物、科學(xué)知識(shí)引領(lǐng)你進(jìn)入新奇的未知領(lǐng)域；如，過去認(rèn)為保護(hù)林木就要大量噴灑農(nóng)藥殺滅毛蟲，但事實(shí)證明不噴農(nóng)藥會(huì)有意想不到的情況發(fā)生

大型花鋪蓋配色廣場舞雜技團(tuán)。還是那個(gè)老謀子，熟悉的味道，一樣的配方。以及永遠(yuǎn)擺不正的對(duì)鬼佬的糾結(jié)的諂媚姿態(tài)。有時(shí)候甚至?xí)谛睦锷鲆还蓪?duì)他以及他那輩人的憐憫。當(dāng)然了那輩人之后的人也沒好到哪里去，不過是在“跪”和“誅”的兩極瘋狂擺動(dòng)。沒想到鄭愷是這幫五彩馬戲團(tuán)里最像表演藝術(shù)家的一位

小穿越，講講人生，男主太丑