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Spock Live Forever

我不想說什么殘酷青春，可是還有更好的詞來形容嗎？（你認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)?shù)纳钍莿e人愿拿血來換的...）PS, 這牛逼閃閃的口音啊

70年代歐洲新畫意主義電影。德國感性主義（專注于啟示性鏡頭的拍攝）。維姆 文德斯。公路三部曲之一。與一種敘事人工性的新認(rèn)識相伴隨的，是“回歸影像”，把瑰麗或驚人的影像作為最終的奇觀，讓觀眾進(jìn)入一種對畫面的入迷沉思之中。出于對奇麗影像的執(zhí)著和對觀眾感受的尊重，逐漸摒棄了其他德國新電影制作者對政治的關(guān)注，拍攝內(nèi)省性電影。文德斯的感性主義層面在常常對場景與物體駐足沉思的松散旅行敘事中找到了表達(dá)方式。在彈球游戲、搖滾樂和好萊塢電影中發(fā)現(xiàn)了感官上的愉悅。贊賞電影中的某些時刻：那些流離失所的人們的閑蕩，被遠(yuǎn)景鏡頭中的風(fēng)景、沉默和影像中斷。小津影像。顯示出一種持續(xù)性的內(nèi)在張力，一方是對敘事的需求，另一方是對即時視覺呈現(xiàn)的追尋。

就1好看。時隔多年，3分是印象分，可能有對狗尾續(xù)貂、背叛期待的情緒分。

維姆 文德斯 公路片的起點 延續(xù)了其格調(diào)高雅 詩意影像 浪漫氣質(zhì)的特點 已經(jīng)能看到其的母題 歐美關(guān)系 文化侵蝕 人與城市的疏離 幾個讓我印象深刻的點 一為攝影機放置在交通工具上 在視點和運動關(guān)系上作出了模糊感 二為相片的頻繁出現(xiàn) 作為回憶 觀察 虛幻 真實 的討論道具 三為二人的臉龐重疊在相片紙上 驀然想起 德州巴黎 中的玻璃疊影戲碼 總的來說 雖然沒有 德州巴黎 那般讓我喜歡 但它在主題表達(dá)上更加含蓄內(nèi)斂 且觸碰到的論題更加抽象化與哲學(xué)化 在技法 節(jié)奏 影像上也更加私人化 或許這是 維姆 文德斯 的最佳影片8