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當(dāng)徐情飾演的女主角從房屋的“地板”上冒出之時，她的眼神如同金綺泳。她是一個啞女，如同用發(fā)聲的權(quán)力交換過量的惡（強度），一如在影片后半部分，作為菲勒斯象征物的魚鉤不再為男性所有，在此走向一個高潮：隨著男主人公的船被勾住的下體，在這里，施虐者/受虐者的關(guān)系倒錯，渾然不知的前者。 結(jié)尾，水草與女主人公的下體疊化，男主角的迷失柔化了閹割與殺戮。島在金基德的影片之中是身體的隱喻，往往出現(xiàn)在陸地的盡頭，水面的流體性是對于堅實的秩序的僭越，而當(dāng)這類影片出現(xiàn)如同東方水墨畫的大遠景時，意味著在留白的空間本身應(yīng)當(dāng)是哥特式的陰影。在《漂流欲室》中，浮在水面中的房屋是逼仄的，特別在人物僅剩本能的性愛之中，而導(dǎo)演在三年后拍攝的《春夏秋冬》則更像是一個被提純的版本，純粹與形而上的同時卻也略顯單薄。

#cannes2022 影評人周單元，父女版房思琪的故事，結(jié)局卻溫暖有力量。少女、愛、身體、孤獨感、社會支撐體系，處理熨帖又動人。映后主創(chuàng)出現(xiàn)，大家起立鼓掌幾分鐘。出了劇院，在馬路邊又看到主創(chuàng)，給演技超棒的黑人小女孩????，她也笑著回了????。那晚的戛納海邊，新的身體記憶又以私人的方式和影片形成了互文，戛納因此真的成為和電影互動的場所。

看不下去…我本在這部里面像個女孩子哈哈

不幸同時伴隨著幸運，因為不是每個人都如達爾瓦一樣能獲得來自師長、朋友和母親的愛，讓她可以相對容易地化解掉那些原本就不該附加在她身上的畸形認知和成長的種種問題。她不孤獨，她被需要，這是圓滿的結(jié)局。

17974 漂流欲室-湖面情侶屋 魚鉤～口～手～陰道 最后一個場景........