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德勒茲經(jīng)常說(shuō)的「解域」、「脫節(jié)」、「逃逸路線」這些兒戲式哲學(xué)概念根本無(wú)需理解或定義清楚，你可以直接在布列松的這部電影里感受到。特寫甚至中景只拍身體局部，將運(yùn)動(dòng)脫離時(shí)空坐標(biāo)，那些重復(fù)的視聽(tīng)情境尤其是森林空間變成一個(gè)無(wú)限開(kāi)放的流變整體，但各瞬間影像又獨(dú)立封閉，即是說(shuō)每個(gè)局部可任意建立聯(lián)結(jié)關(guān)系，激發(fā)潛藏的多層文本和復(fù)雜情感不確定趨勢(shì)的可能性，此外上馬、打斗場(chǎng)景的機(jī)械重復(fù)將所謂主角隱入群體同質(zhì)宿命中，又像一個(gè)獨(dú)特的靈魂穿梭過(guò)往回憶，徹底擺脫線性故事和人物小傳的窠臼。

民主的局限，官僚的虛偽，媒體的浮躁。

喜劇電影我一直是很喜歡的，因?yàn)樗軒?lái)開(kāi)心。

劇情好幼稚，小市民氣質(zhì)濃厚

所謂極簡(jiǎn)敘事里邊感受到一種熟悉的東方味道。對(duì)動(dòng)作要素的捕捉與《扒手》一樣令人興奮。靜與動(dòng)之間的剪輯加上畫(huà)外音的臨場(chǎng)感，給人足夠的想象空間。結(jié)尾像一顆怪味豆，不給人寄情的余裕，戛然而止。布列松的好看，在于他電影里的細(xì)節(jié)，和講故事的方式，他似乎有意讓觀眾疏離故事中的角色。（話說(shuō)片名為啥翻譯成武士，明明是圓桌騎士？）