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還是那類(lèi)典型的jump scare，而且拍的沒(méi)頭沒(méi)尾的，咋一下子回到童年古宅去殺鬼了呢，完全沒(méi)看出啥聯(lián)系，姐姐和未婚夫突然就人間蒸發(fā)了，換成前男友當(dāng)冤大頭，果真連死都不連累自己人，女主也是有心了。

看得肚子疼...自帶避孕效果的神片（?？偨Y(jié)就是法國(guó)太逼亂，riot是日常。警察的作戰(zhàn)能力堪憂(yōu)。當(dāng)然此劇的人物智商也堪憂(yōu)。

負(fù)能量以固有的途徑傳播，一旦目睹，便永遠(yuǎn)無(wú)法脫身，唯一幸存的人以殺人轉(zhuǎn)嫁，女主尋找破解之法，企圖去掉目擊者，可惜母親之死驅(qū)使她回到了舊宅，創(chuàng)傷從來(lái)就是惡魔滋生與長(zhǎng)大的溫床，人要獲得絕對(duì)的孤立幾乎不可能，唯有眼看著死亡降臨，進(jìn)入微笑循環(huán)。

CC.皮埃爾·埃泰曾講：“當(dāng)我想到像馬克斯·林德這樣影響查理·卓別林的偉大喜劇演員時(shí)，我覺(jué)得自己卑微得就像是他們的鞋底”，他在銀幕上最接近的前輩是巴斯特·基頓，同時(shí)也復(fù)刻了雅克·塔蒂的偉大成就：把世界本身視為喜劇。 小丑是他電影的一個(gè)重要特征，當(dāng)小丑與人或物互動(dòng)，暴露其固有的荒謬時(shí)，埃泰又懂得在調(diào)侃與正經(jīng)之間達(dá)成平衡，同時(shí)他也通過(guò)構(gòu)圖、聲效與場(chǎng)面調(diào)度的時(shí)機(jī)和巧合制作出精彩的視覺(jué)笑話(huà)，這是他喜劇的核心。 這部電影的時(shí)間分層是啞劇向有聲電影轉(zhuǎn)變，再到電視出現(xiàn)，每個(gè)時(shí)期對(duì)應(yīng)不同的表演風(fēng)格，而在結(jié)尾，通過(guò)一頭突然出現(xiàn)的大象，循環(huán)到開(kāi)頭，賦予宏大的主題：生命就像是一個(gè)圓環(huán)，一個(gè)馬戲圈。包含對(duì)費(fèi)里尼的致敬，也是藝術(shù)家功成名就後想要逃離的困境，因此很難不把它看作是一部自傳：埃泰在1971年回歸馬戲團(tuán)。

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