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HAISTA VITTU!

鐘孟宏最佳，比《陽光普照》好一截。

78/100 #TIFF2021# 有一些近似伊斯特伍德式的簡單純粹。如果《彼得羅夫的流感》里的公共車廂可以被描述為失效的公有制烏托邦，而《六號車廂》里對共有的空間和體驗其實更保持了審慎的樂觀，一些史前的舊東西不再容易被記住名字，也不再容易被看到，因而人們需要拿起攝影機和畫筆來記錄一些轉瞬即逝的記憶，車廂仿佛隔絕世外的世界起點，當然也不是沒有“火車—電影本身”的比喻，以及不具備永恒保存期限的“脫離語言超越社會語境的奇遇—人與人之間的偶然聯(lián)結”，畫筆其實也像是史前的“攝影機”，簡筆畫、巖畫代替膠片進入自我，證明存在。

這是可以的嗎...第二段影像詞典蠻有意思的。

這劇最廣為人知的一個綽號應該叫“西部版《教父》”，而它在相關元素上也的確和《教父》頗為相似，關于犯罪、權力斗爭、外來者，以及家庭。 但說真的，這劇更多讓我聯(lián)想到《教父》的，反倒應該是它極端凸顯的一種美國電影傳統(tǒng)，即在視聽影像上成功地打造一個具有寫實性的世界，但這個世界中卻遍布著具有極強矛盾沖突屬性，甚至近乎狗血的各類事件，而且這類事件還會以離譜的形式交織在一起，增加沖突性。 這種立足于寫實性、現(xiàn)實性所完成的沖突，和那些一眼看過去就具有極強幻覺意味的影像相比，倒也算具備一種很有意思的趣味性。