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第一次發(fā)起點(diǎn)映結(jié)束時(shí)候看到后面坐了很多人感覺很開心。電影真的特別好，好就好在足夠精彩來不及喘息的，人物鮮活?？蓱z又可氣，無法解決的社會(huì)問題。

故事其實(shí)很簡單，就是兩個(gè)人相愛了，女的要靈魂交流，男的不信任女的，老懷疑她，對(duì)她只有性欲望。沒辦法，多數(shù)人都是被騙過一次，便不會(huì)再信任。故事的普通，圈在非線性的剪輯中，于是也就有點(diǎn)意思了。那句臺(tái)詞，當(dāng)一個(gè)女人難以伺候的時(shí)候，你是很難全身心愛她的。很好。

太形式主義了，可惜了金一南老師

“為答謝你的駐足，我期望你的命運(yùn)如是：寧愿被愛，不要施愛。再見，當(dāng)你垂暮之年，就會(huì)想起曾看過我的墳?zāi)??！?/div>

從紀(jì)實(shí)的角度，攝影機(jī)（分為兩組）的介入確實(shí)是誘導(dǎo)人物行為的，不難看出目的性。但換個(gè)角度，也可以看作兩方在博弈中想要主導(dǎo)的敘事，對(duì)底層而言，將問題事件化、戲劇化、奇觀化幾乎是一種生存策略，訴諸圍觀群眾的情緒，就是維權(quán)的保障，以至于有“希望城管打人”的算計(jì)在里面，但又會(huì)把握好分寸。深究這種斗爭“智慧”，可以挖掘很多大歷史的軌跡，比如王爹爹經(jīng)歷過的運(yùn)動(dòng)，城鎮(zhèn)化產(chǎn)生的向上流動(dòng)權(quán)利，基層的靈活執(zhí)行的潛力等。影像就是這樣，即便結(jié)論已被預(yù)定，豐富的事實(shí)細(xì)節(jié)還是帶來很多發(fā)問的線索（項(xiàng)飆估計(jì)會(huì)喜歡這種切入內(nèi)部視角的素材），包括有機(jī)的語言：生活的弱者和工作的弱者，哪里黃土不埋人，目的不是感動(dòng)而是服從管理。在核心價(jià)值觀整飭的凝視下，壓抑不住的“在地性”仍在吐露自己的故事，將自上而下的意志，內(nèi)化為自己生活的意義。