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想起了我的一位初中老師。畢業(yè)的時(shí)候，在我的畢業(yè)紀(jì)念冊(cè)后面寫了一句：你是我教過(guò)的學(xué)生里很特別的一個(gè)，未來(lái)可期。這句話微暖了我很多年。

近幾年好多好萊塢頂級(jí)導(dǎo)演紛紛撲街 芬奇你要是拍的不好我噴死你（主要被曼克搞怕了

和上一部一樣，五星里有一星給畫外音里的巴黎。在車上關(guān)于宗教的談話蠻有意思，“如果我是上帝我會(huì)偏愛你”“為什么”“因?yàn)槟悴豢鞓贰?，以及，抱著可能是虛假的希望生活比虛無(wú)更好。這種宿命論放在愛情或神靈上讓我覺得有點(diǎn)大可不必，但換成平等、尊重或自由似乎又能夠理解了。說(shuō)到底是一個(gè)關(guān)于信仰的故事，只不過(guò)比起追求具體的、不可控的他者，是否去相信更抽象、更難以證偽的對(duì)象會(huì)更能避免幻滅的風(fēng)險(xiǎn)呢。

前段比較慢??? 應(yīng)該可以三星半

70周年影展*修復(fù)版*天山。全片似乎都在開場(chǎng)那種景定時(shí)移的鏡頭美學(xué)里（楊超也專門分析過(guò)字幕后那段只聞其聲不見其人的固定長(zhǎng)鏡頭），人物常處在畫面一側(cè)，承受空間的壓力，或是干脆出畫，把空間留給時(shí)間，這種構(gòu)圖仿佛是人在歷史中地位的隱喻，第五代這種熱烈的構(gòu)造欲，幾乎要將一切現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)譯為歷史的符號(hào)，霧籠村舍，層巒疊嶂，紅白日月，血色土地，寫意的景象有時(shí)打破了時(shí)空的連續(xù)性（比如突然空蕩的燭光教室和放牛過(guò)山、走向深淵般雙鏡的面孔、特寫的墻上涂鴉），將聲畫抽離出一種心理的深度，這種心理既來(lái)自個(gè)體的際遇（寫作我的父親），又朝向那個(gè)亂斗傾軋的背景（鬧是沒有好下場(chǎng)的）。關(guān)于抄的警言其實(shí)是文化斷裂的焦慮，只有淹沒個(gè)體性，才會(huì)眾口一詞，如同被砍下的竹子。