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當(dāng)時(shí)聽(tīng)著意大利語(yǔ)看著法語(yǔ)字幕真心沒(méi)看太懂，可惜了

lumiere.費(fèi)里尼在80年代的電光聲色中向電視伸出了中指，但曾經(jīng)的衣冠楚楚紳士淑女畢竟都已俱往矣。好在上了年紀(jì)的瑪西娜還是那么靈動(dòng)俏皮，馬塞洛也是一副深情款款的樣子，在光怪陸離的后現(xiàn)代舞臺(tái)上，跳最后一遍人生的踢踏舞。

7.0 愚蠢自大的權(quán)力之下，蔑視是瞬時(shí)觸發(fā)的生理性反應(yīng)。但作品本身而言，摘除戈達(dá)爾之名，只剩下干癟的理論和無(wú)趣的映射。即使未來(lái)某天我會(huì)喜歡《奇遇》，也不會(huì)喜歡《蔑視》。

亨弗萊·鮑嘉真是天才。

操縱音畫(huà)的符號(hào)表達(dá) 片頭人員表用旁白念 攝影師和工作人員出境 影中影的抽象再現(xiàn)形式等等。在演員選擇上本身也具有自反 演員的公眾形象成為電影觀眾不得不帶入電影的預(yù)設(shè)知識(shí) 從而在觀影前就建立起某種符號(hào)矩陣邏輯。很多人說(shuō)戈達(dá)爾是電影散文家 其實(shí)他反而缺少追求第三意義的散文性 倒更像個(gè)電影符號(hào)學(xué)家深諳影像-聲音的符號(hào)系統(tǒng)建構(gòu)。改編奧德賽更是用當(dāng)代婚姻闡釋古希臘夫妻關(guān)系 而這種闡釋則又反作用到電影現(xiàn)實(shí)拆散了男女主角 即任何對(duì)文本的理解就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解更是會(huì)反噬現(xiàn)實(shí)。相似的 卡普里之行將夫妻主角與羅西里尼的意大利之行平行同時(shí)又偏離后者 去掉龐貝遺跡帶來(lái)的歷史感 余下的風(fēng)光像是符號(hào)的多余失去了意義。背景音樂(lè)浮夸強(qiáng)烈喧賓奪主的在場(chǎng)實(shí)在是對(duì)好萊塢的諷刺。拒絕戈培爾逃離德國(guó)的朗最后要給美國(guó)獨(dú)裁制片拍又是另一大諷刺。