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在《撞死了一只羊》里，萬瑪才旦用現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交織，比《塔洛》更為寫意的完成了自己的藝術(shù)表達(dá)，其在輪回下一展的救贖，復(fù)仇間蘊(yùn)藏的哲思，使電影雖然可以很明顯的感受到體量篇幅的不足，但透過一段藏區(qū)公路之旅的展開，仍舊給觀眾留下了可足夠被解構(gòu)思考的空間。

別墅比想象中狹促（且是木制的）；我最感興趣的“非親生子”元素被砍掉了；役所廣司、豐川悅司、柄本明都太明星太性格化，我以為東野的本意是要寫“最普通的人”.......當(dāng)然當(dāng)然，青山先生原本就沒必要被原作束手束腳的嘛！所以我原諒他片尾抖落出來的狡黠.......

很接近夢(mèng)的本質(zhì)了，電影本來就應(yīng)該描寫夢(mèng)境。喜歡最後一句「如果我告訴你我的夢(mèng)境，你可能會(huì)忘記，如果我讓你進(jìn)入我的夢(mèng)，我的夢(mèng)也會(huì)變成你的夢(mèng)?！怪皇莿”镜膹埩€是不夠，雖然故事也非常完整，但平淡，不過風(fēng)格化得很好看，而且也不過火，整體就很寫實(shí)，遠(yuǎn)方的故事啊，我願(yuàn)意聽。

驚嘆當(dāng)年是如何用手繪表現(xiàn)出這樣流暢的鏡頭運(yùn)動(dòng)。

勇敢，契約意識(shí)，稅率意識(shí)，諷刺學(xué)校不是創(chuàng)新的地方等等，這才應(yīng)該是給小孩子看的動(dòng)畫片啊（歐美的kids動(dòng)畫基本是小孩子去一個(gè)神秘的地方冒險(xiǎn)模式，而且壞人也有改邪歸正的一面，而中國的小孩動(dòng)畫一般是怪獸或者壞人入侵最后把反派打敗的模式，而且一般，壞人一直都是壞人）我其實(shí)並不覺得中國做不出好動(dòng)畫，而是這種從小培養(yǎng)的各種意識(shí)和想法本質(zhì)上與既得利益者想抵觸，從而不會(huì)過審