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初中的時候看的老電影了。當(dāng)時正喜歡TWINS，看完之后心中特別的溫暖~~那時的阿sa好可愛

7.0/10。從冥河搶回孩子的靈魂，一場107分鐘人類共同體的幻夢。

2K修復(fù)版重看。9分杰作。元電影。它具備電影的多面性和其自反性，是不屬于那個時代的電影，因?yàn)樗搅藭r代的局限。這都得益于鮑威爾對電影媒介、對角色、亦是對自己的超然理解。世界上只有兩種導(dǎo)演，偷窺狂or暴露狂，Voyeurism本就是電影提供給我們的一種基本快感。而這部電影在法國上映時主角恰恰被稱為“電影狂”。實(shí)際上主角在用行動尋找某種幻想，他在尋找自己的模樣，他用攝影機(jī)尋找的那個形象，是兒時被父親奪走的形象，是被攝影機(jī)所吞噬的恐懼。攝影機(jī)化作了武器，第三人稱的他/她徹底被攝影機(jī)支配，座位上的觀眾也變成了完全被動的旁觀者/窺視者?，F(xiàn)在再重看本片，所能讀取到的信息以及更多的隱含意義都遠(yuǎn)大于《驚魂記》，把本片粗暴的理解為英國精神病人是極其不妥的，因?yàn)樽鳛橥暾Q生的電影它遠(yuǎn)比《驚魂記》走的更遠(yuǎn)。

這個時代的《為所應(yīng)為》；直到最后一刻你才發(fā)現(xiàn)這部片子真的是雨果式的，帶著悲憫，而不是冷酷；于是警察視點(diǎn)是非常有必要的，否則不會有最后一幕的張力，這種視角的納入甚至比《為所應(yīng)為》更向前了一步，它絕對不是在同情公權(quán)力、為其背書，同時指責(zé)孩子們的暴行，相反，它在表明問題的根源在哪；進(jìn)一步說，納入的無人機(jī)視點(diǎn)更是一絕，它可以作為一種純粹的客觀，是上帝對物質(zhì)世界的一瞥，在佐證一種正義和公理的存在；最后一幕納入巴茲（戴眼鏡小孩）的視角（無人機(jī)的操控者），他透過貓眼，看門外兩人的對峙，一個是樓上舉著燃燒瓶的伊薩，一個是門外舉著槍求救的警察魯茲，單憑這個鏡頭已經(jīng)可以進(jìn)入年度十佳。

畫面其實(shí)很經(jīng)看 這種一開始就知道真相的片子最怕讓人失去興趣 但是演員有張好臉 有分寸 可惜在當(dāng)時希區(qū)柯克的年代沒辦法闖出名堂 下午看了一下還是挺喜歡的 但可能挑剔的現(xiàn)代人已經(jīng)嘗不出滋味了