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達(dá)到了侯麥所要的真實(shí)性，在特意選取16毫米膠片與小拍攝團(tuán)隊(duì)“偷拍”中，呈現(xiàn)出了可能是侯麥電影最為接近真實(shí)的現(xiàn)實(shí)場景（另一部是《綠光》）。這恰好是在整個(gè)“喜劇與諺語”系列中逐漸消失的，特別是之后的《女友的男友》，好像走到了這部的反面，整潔刻奇的室外環(huán)境與無生活氣息的自我居住空間，在這部盈尺之地的臥室的襯托下，更加體現(xiàn)出過渡雕琢的痕跡。公園選取有空間上中部高地形提供一種圓形劇院的考慮，也有景色介于新舊之間和提供綠色主調(diào)的原因，但最好的還是在空鏡或背景細(xì)節(jié)處捕捉到了真實(shí)的生活狀況，那個(gè)突然插入的老太太以及其他背景成為這次希區(qū)柯克式跟蹤的最大現(xiàn)實(shí)依托。情感關(guān)系發(fā)展自道德系列中一個(gè)人遇到兩個(gè)喜歡人的設(shè)定，改變之處在于前后的簡單調(diào)換，即最終錯(cuò)過了真正可以結(jié)合的那人，陷入更為苦澀的困境。

苦難片我真看不了，哈哈中途退場了，預(yù)告片誰做的出來挨打??

第一場戲，長鏡頭的真正用法就讓哈內(nèi)克通過巴黎浮世繪告訴了觀眾，在有限的鏡頭時(shí)長中塞入豐富的視聽元素、鋪墊和演員表現(xiàn)（雖然后面的長鏡頭逐漸乏味），碎片化的敘事方式，再夾雜著長鏡頭，使觀眾的情緒在延伸和打破中不斷反復(fù)，油然而生一種不適感，仿佛被導(dǎo)演玩弄于股掌之間。整部電影探討的東西很多，我不能全部理解，但對部分熟悉的話題還是挺有感觸。但導(dǎo)演并不是炫技式的濫用，碎片化的表現(xiàn)形式蠻符合多主角刻畫，使得各人物間的關(guān)系若即若離，又相互影響，冷靜的鏡頭下讓觀眾自己體會巴黎社會背景下普通人的命運(yùn)多變，結(jié)尾的鼓點(diǎn)使故事升華

一般般吧，我看的時(shí)候旁邊人正在吃飯，哈哈

前半小時(shí)除了浮夸還看的下去 后面到了越南之后三位女主似乎只有三種表情：驚訝 哭泣和沒有表情 但是真的浮夸得好好笑哦？？？三位女主都是三四十的人了演成這樣真的對得起自己嗎？？ #沒有鐘漢良濾鏡的第二部 真的好笑#