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給事件塑型的不是一種敘事脈絡(luò)(線條)，而是以特寫為中心的視覺成像塊(色塊)，包含觀察、打望、感觸在內(nèi)的視覺通感，是與講究對話節(jié)奏的亞洲現(xiàn)實(shí)主義不一樣的風(fēng)格成型了那樣一種事件的“氛圍”，而非清晰的戲劇空間——空間由明確線條構(gòu)成，氛圍則由無規(guī)則的“塊狀經(jīng)驗(yàn)”疊加成， 那么謀殺這一本屬于中心情節(jié)的事件被反過來偶然化、特殊化、隨機(jī)化，像是在氛圍之外的一次藥物刺激，亦或是沉浸式氛圍下一絲漏風(fēng)的寒意，不經(jīng)意間襲來的一陣寒顫和抽動(dòng)并不影響這一整體氛圍，我們隨角色繼續(xù)回到店內(nèi)，麻痹式地繼續(xù)沉浸。 在卡薩維蒂看來，麻痹不止家庭，家庭之外的社會(huì)，也是一樣，同質(zhì)不同形。這樣一看，原來卡薩維蒂早在70年代就這樣拍過這類流行于當(dāng)下的電影了，超前五十年，簡直超神。

博林家的兩個(gè)女兒，這段歷史是最吸引我的

78重剪版。黑色電影的劇本，卡薩維茨的拍法

不喜歡 所以覺得不好看

只想沉浸在這一抹霓虹的黑色，跟隨攝像機(jī)的晃動(dòng)與搖擺，欣賞舞臺(tái)上的光怪陸離。身負(fù)巨債又如何，殺人放火抵不過一場脫衣舞。