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20140220 DVD 40"

華麗、典雅、精致的垃圾

“聲畫分離”這一策略在戈達(dá)爾電影作品中不僅起著某種間離作用，更為重要的是此種聲畫分離手法將人物內(nèi)在思緒進(jìn)行著暴露式曝光呈現(xiàn)，而由于聲音/畫面的時(shí)空錯(cuò)位又使得人物行跡背后的內(nèi)在思緒被異化（準(zhǔn)確來說是應(yīng)該是陌生化），此時(shí)傳統(tǒng)線性因果關(guān)系驅(qū)動(dòng)的思維邏輯范式在此完全失效，隨之帶來的便是人物朝向真空式行為/內(nèi)心狀態(tài)挺近，對(duì)“藝術(shù)”（文學(xué)/音樂）與死亡的探討便是在這一層面上以一種巧妙無痕的抽象感知方式嫁接入公路敘事的電影類型范式之中。而這一切又反身解構(gòu)了公路片的常規(guī)敘事規(guī)范與鏡語體系。戈達(dá)爾在對(duì)類型片規(guī)范的反撥基礎(chǔ)上重建了一套全新敘述范式（或曰將作者性植入類型敘事）。

三個(gè)小白臉，可還真的是各玩兒各的，案子也是各查各的。女團(tuán)臉什么的，果然也有男團(tuán)臉，要臉盲了我 犯人人均自殺，不能其他死法嗎？

毫無束縛極富開創(chuàng)性的神作。所見所感，皆如夢如幻如泡影。一場以抵抗媚俗為起點(diǎn)卻終被媚俗所傷的流放。遠(yuǎn)離城市的戈達(dá)爾不再因碰壁而焦慮，讓影像放肆的延伸至目及遠(yuǎn)方，卻是無處落腳的無盡傷感。